宋康昊对这类挣扎在社会边缘的善良小人物的表达已经出神入化了 7/1 @ Shaw Lido
对我这种凯奇粉丝来说太好笑了，make the fucking cage great again！
可以预料的遗憾。依然受用于那种上路时角色间载着几分感动，却同样不免残忍的际遇；它也提供着偶尔有些温柔的片刻。在火热的生育议题讨论面前，它的视角与观点有些不可避免的“陈旧”；尤其在相近的地理区域里，能够想到最近的比照是《晨曦将至》；架设于非传统关系的家庭定义讨论、设置一个让人无从选择的道德矛盾，就明显更钟意与接受后者的展开。遗憾的还有整个卡司至多是各司其职，在不同的画面里述说着自己和角色的故事（当然直接给裴斗娜和李珠英开一个“《妙女神探》式”查案剧，我举双手赞成），却几乎捕捉不到之间更奇妙的火花——这是过往几部里都不太会发生的，或许也算一种“祛魅”吧。
导演太温柔太舍不得了。IU的形体完全没有生育过孩子的样子。
脱离实际，有点假大空。宋康昊演技没有得到发挥，竟然还能得戛纳影帝，有点不可思议
失望，一部自嗨式的庸俗套路。粗制滥造到这个地步，还想说自己没有过气。
一打开高赞就是粉言粉语真让人两眼一黑喉头一甜。唱首歌给是枝裕和：路过人间~爱豆有极限🎶🙂
调侃自己过气的现实
是枝裕和、宋康昊、IU、裴斗娜，没有人能拒绝这么一个阵容的电影，但这部电影观感很奇怪。它从剧本层面看是好的，演员的表演也是好的，可是呈现出来东西就是没达到本该有的效果。摩天轮和关灯说感谢这两场戏才有了一些是枝裕和以往的“力度”，其他部分则绵软无力。
希望下一部继续拍日本的故事，换了种语言味道确实不一样
现在电影剧本这么次，凯奇为什么不去拍剧，扎扎实实拍几部好剧，钱也不少吧。
哎现在的观众可真是难琢磨啊，没看之前还以为是枝裕和这次得有多烂啊，结果竟然还挺好看的？？剧本有效率，细节铺的也恰当，人物虽然有点悬浮但总的来说可以接受。最后我想了想，我国文艺片导演要都能有这一半会讲故事，大家也不至于在国内各种电影节反复遭受折磨了。
总感觉导演这次过于温柔了，整个故事透着太轻柔的童话感，做着坏事的好人们和追捕着“好心坏人们”的“坏”警察们，为了一个孩子和各自心中不同的伤痛过往达成和解，尝试着走向美好的未来，整部片子透着不真实的天真。但演员们又实在优秀，到了韩国导演依然找到并拍摄出非常好看的孩子戏，而我饼饰演的这个男妈妈角色给出的感觉就是举重若轻，没有大声说一句台词，真诚或者窘迫都藏在他包容轻松的状态下。洗车房和摩天轮遮眼两场戏最动人，但整部片子始终有些语焉不详。三星半
哈哈，如果喜欢尼古拉斯凯奇，这片就还行，如果不喜欢，可以说是毫无逻辑
没能感受到诚意，看之前简介以为是自我的反思、与自己几十年生涯的对话和所处的危机焦虑一并脆弱的呈现。没想到还是放不下过去的辉煌，主题流于表面的蜻蜓点水卖弄情怀。
还可以，说真的还有点感动，虽然不算凯奇粉，但是还挺感慨的
不知道外國人啥感想，反正本看日劇的只想把坂元裕二的woman拍到失智臉上，出身不幸還單身帶娃只會最後帶到絕症，後續都給你想好了，就說別生了！！！！PS結局令我感到找了一群韓國人拍晨間劇
总感觉导演这次过于温柔了，整个故事透着太轻柔的童话感，做着坏事的好人们和追捕着“好心坏人们”的“坏”警察们，为了一个孩子和各自心中不同的伤痛过往达成和解，尝试着走向美好的未来，整部片子透着不真实的天真。但演员们又实在优秀，到了韩国导演依然找到并拍摄出非常好看的孩子戏，而我饼饰演的这个男妈妈角色给出的感觉就是举重若轻，没有大声说一句台词，真诚或者窘迫都藏在他包容轻松的状态下。洗车房和摩天轮遮眼两场戏最动人，但整部片子始终有些语焉不详。三星半
一直以为是凯奇准备拍个文艺片来解构自己，有点像灾难艺术家那样，没想到最后还是变成好莱坞之前最擅长的荒诞喜剧了，但还是情怀满满，有趣的地方是真的有趣，很讨影迷喜欢。
对于是枝裕和来说，这种也算类型片了，从《无人知晓》到《小偷家族》，都在讲述非血缘组成的临时家庭，《掮客》也没有例外，它有一个比较好的整体故事框架，并且加入了公路元素，使之更加商业。但每个人物形象却并不立体，动机不够有说服力，在人物成长和情节转变上也非常的生硬，尤其是李知恩扮演的这个角色，缺少一种在内心层面的复杂，宋康昊那个角色虽然对应了片名《掮客》，但多少定位有些尴尬。
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