被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
●女主的复仇(黑白闪回)很像《杀死比尔》(褒义)。
还不错，挺可爱的，小朋友看得也开心，不看完后也没留下去什么
看完才知道是网络电影，那确实不容易了。比起很多院线强很多了。
被片名耽误的好动画(看这片名还以为是学龄前儿童专属)制作牛掰，剧情也不拉垮，最重要的是！甜甜圈们也太可爱啦呜呜呜~
可惜了安志杰的身手 如今只能去接这种片 怕是没有机会翻红了 反派的塑造可以说是非常浮夸且弱智 想学小丑的疯癫却全剩下龇牙咧嘴和假笑
因为对安志杰的观感不是太好，看到片名的时候，好几次略过去了，今晚闲来无事打开看看，竟然还不错。虽然剧情主线还是稍显老套的退役警察勇闯虎穴救女儿，角色设定为因指挥失误导致失明且被警队开除的设定，是俗套，但本剧因为里面有个女反派惊艳表现，让本剧与一般的警匪片有了决然不同的氛围。安志杰的动作戏依旧精彩，文戏方面与其剧中的女儿毫无父母感，但是也不太突兀。而利用男主去剿灭仇敌，并想最后杀掉男主的反派女主角，才是本剧中最惊艳的角色，女演员杨杏饰演的杀手吉娜，动作流畅，眼神邪魅，充满了戏剧魅力。本剧动作场面自始至终，剧情虽不复杂，但是节奏很快，比某多数剧院电影更值得一看。
剧情框架来说还是不错滴，虽然说细节上漏洞百出，好在有丰富的动作戏，以及男主角与女反派之间的博弈，让人也能获得流畅的观影体验。
老演员带新人，新人要学的还很多，摄影，配乐，剪辑是大纲水准。叨叨现在真是忙
还挺适合小孩看。动画角色还是搞得很可爱的！画面也很有活力，有点科幻色彩。但是梗铺得不太好，有点尴尬。加入的网络流行语把整个电影的风格搞得不伦不类…小孩看了也只能说还行的程度
菲拉萌的样子确实挺可爱，时空穿越的设定也挺有趣就很简单的内容，小狗狗争爱哈哈哈，还有灭绝生物科普，作为亲子片非常合适。
高配网大，女主人设不落窠臼，就是剪辑有点乱，情绪不顺畅，不过在网大界绝对物有所值，没有浪费时间。
●打戏看得我太爽。
2颗星给画面效果和配音，剧情太烂了，首先前期对两个主角不合群的背景交代很模糊，以至整个故事一点都不流畅，而后来那只狗突然180度大反转，这种反差感对孩子来说太不友好了，严重怀疑导演或编剧心理扭曲。
虽然没太大的惊喜，毕竟这类电影太多了，但还是觉得挺不错，算是烧过钱的电影。
过时又拙劣的剧本，用力过猛尴尬的演技，脑残又无内涵的台词，开局两个假装演变态的男女，真是把爷整笑了
男主金手指太大。不过整个动作片看着还不错。
说回剧情，这个因为多年前下令进法院救人质，结果眼瞎了，还因为误杀了她男友，与女杀手结下根，多年后女儿参加表演，被绑架，越狱的女杀手骗取他信任联合一同找女儿，实际报仇自己的敌人麦昆犯罪集团，最后女杀手身份被揭开，搏斗一场，好在故事尽善尽美的结束了，整个片子打斗爆破很多，并不假，是让我没想到的
陪着亦达看的真正意义上的的第一部电影，小家伙很给力，从有看到结束，也很喜欢，除了独眼怪出现的镜头有点害怕之外，没别的问题。萌萌勇敢的乐观的O妹。很有魅力呢。
男主金手指太大。不过整个动作片看着还不错。
安志杰是一个比较厉害的武打演员，看过他演的很多部电影，一直都是个厉害的配角，这次终于是他主角的电影，捧场看一下。虽然剧情有点拉胯，主角光环严重。尤其是当女主戴上汉尼拔的面罩时感觉整部电影装x过了，虽然女主演得有点狠。类似飓风营救的剧情。为安志杰的打戏打call！
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