被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
韩国客户去年从青岛转移到胡志明市了，说是基本都去了那边，不得不说，好能活哦！片子里能看出各种矛盾，不可调和的，拳拳到肉的，打的很畅快！除此之外，剧作并没有脱离港片的框架，希望惊喜能再多点，比如总裁夫人的黑化，比如大块头的沦陷，现在呈现的就很中规中矩，孙锡久的脸也只能用一次啊！
严格来说3星半吧。因为在韩国票房很高才来看的，但这，所有的套路也太按照第一部来了吧，很多时候都不知道是在call back，还是单纯想偷懒。孙锡久的演技真不错，那段因为极度愤怒当场捅义警的场面，真的演得好到位。就犯罪都市系列的反派，狠归狠，都没什么战略思考，有点工具人倾向。
【7月【🟢】【➊】】【2022 ▲ 325】【《犯罪都市》·系列 第2部 作品】【≈ 106分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】
简单直接的暴力消遣片，马东锡正常发挥可盐可甜，孙锡久有点浪费了一脸狠帅，为了配合一拳超人的光辉形象，不能尽情反击，打得不够猛挂得有点快。
能看到神·马东锡暴揍对方，就已经很爽了不是吗？还要啥自行车呢
就这个片 魁北克首映的人看得鼓掌 所以杀破狼 怒火重案 智齿 甚至除暴拉过来不就随便吊打？ 甚至这部还有点大人物的感觉 反派有点像吴先生里面的王千源
太好看了！典型的韩国动作+警匪+喜剧商业片，马东锡一如既往的饰演韩国“巴掌侠”惩恶扬善，孙锡久饰演的反派又帅又猛又凶残，最后一场双雄对决安排在公交车里，打斗拳拳到肉，更紧张更刺激更好看更精彩！期待第三部！四星推荐！
4 好看，无论是打戏还是辅助的文戏，马东锡不用说，孙锡久的反派可真是够味。
这种八十年代黑帮港片拿着菜刀一路狂砍的架势在以科技为主的电影市场里也算复古又新鲜，简单粗暴又明了，孙锡久真的太性感了！
毕竟暴力警察这一点，还是玩不过我心中的NO.1——导火线‼️
7.0/10，跟第一部差不多吧，马东锡拳拳到肉的个人秀，孙锡久倒是各种角色都能驾驭，在片里也挺出彩的，2016年才出道，这两年从电视剧到电影频频刷脸，也算是大器晚成的韩国男演员代表之一了。
坏蛋挺能打的，那么有钱的富翁派那么多杀手居然干不掉两个土匪。马东锡很搞笑，跟甄子丹李连杰的潇洒动作片不同，马东锡就是靠猛靠壮靠力量。警察里面能打的也就是马东锡了。
孙锡久，一个笑起来眼睛都没有的男人，怎么这么凶啊野兽一样好鬼性感，马东锡好壮好喜欢，简单的爽片，前半段比后半段有意思，期待最后的打戏很久了，没想到遇到马东锡孙只有挨打的份
想看的韩影类型片终于有资源了 期待分手的决心 反派的出刀速度很快 马东锡50多了总演这种角色就跟强森一样角色定型了 这部他自己头回参与编剧 回韩国后剧情不错
中途笑了很多次。不属于捧腹那种就是能get到一些笑点。这一部与上一部同样的毛病是反派的无法无天豁出命的手段比较难以理解。江湖也是有规矩的。另外觉得马东锡打的少了。反派的狠比不上张谦。其他杀手什么的太菜了。
这种韩影看多了，会有点分不清是韩国警察弱智还是剧组SB
相比第一部丝毫不逊色，依旧拳拳到肉，爽飞了，暴力的同时笑点也不落下
魅力来自于有性格的反派，打的很爽，如果能来更多脑力的对决更好
看斯塔克变身，
反派严重智商不足又打不过警察。那股子狠劲也是外强中干。
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