凱玲(甄珍)在爺爺(張瑛)的安排下,自港移民夏威夷多年,她在一間花店工作,過著自給自足的生活。一日清晨,她才到店面,同事多麗(潘琪)便告知有封來自香港的電報。凱玲急急拆開閱讀,得知分別多年的舊友Joe(鄧光榮)今日抵達夏威夷,她隨手拿了一串迎賓花圈,開車直奔機場。 凱玲飛車趕到,拎著行李與吉他的Joe已等候多時。凱玲諷刺他曾自誇「從不等女人」,如今卻只能傻等自己,Joe無奈道:「這兒不是我的地盤!」凱玲欲送Joe前往酒店,但他卻打算住凱玲家……凱玲委婉回答:「你看,我家只有一個小房間,一個小廚房,一個小客廳,地方實在太小了!」Joe完全不以為意,願意暫時睡在地上,等賺到錢再搬出去。 Joe在港是位小有名氣的歌手,他認為長此下去,即使唱得再好仍難有出息,因此想出來闖一闖。為了達成願望,Joe與夏威夷的Captain Nemo夜總會簽約駐唱,儘管薪水少了許多,他仍願為理想一試。經紀人向Joe表示,該夜總會規模極大,在夏威夷極為知名,但凱玲卻未曾聽過。Joe撥電話聯繫無人接聽,心裡不免犯嘀咕,凱玲好言安慰:「不要急,等吃了晚飯,我開車送你去。」 傍晚,多麗來訪,她半開玩笑罵凱玲「發神經」,竟然蹺班一整天!說到一半,多麗見到正在用餐的Joe,才明白凱玲不顧老闆娘的原因。Joe告知多麗,自己是來夏威夷唱歌,凱玲補充:「人家在香港可是很紅的。」多麗得知Joe要在此打地鋪,叮囑凱玲千萬別讓房東太太(沈殿霞)知道,否則會惹麻煩。凱玲向Joe解釋,當初租房子時聲明是一個人住,如果多人,她便要加房租…… 凱玲與Joe來到工作地點,羅經理誇耀此處燈光美、氣氛佳,是夏威夷最有名的夜總會。他口氣驕傲地叮囑Joe,夏威夷不比香港,不是隨便唱唱就可以,還要求他明日提早到,先與樂隊培養默契。 羅經理的話聽在心高氣傲的Joe耳裡很不是滋味,他氣罵對方將他看成「要飯的」,並說:「朋友都以為我成了國際歌星,哼!美國夏威夷這個臭地方!」Joe想著立刻回港,即使在老家發霉,也不至於讓人看不起。凱玲見Joe自暴自棄,只好耐著性子勸:不如賺了機票錢再返港,就當做旅行一趟。Joe不以為然,直言隔日就訂機票離開,接著又連罵經理好幾聲。凱玲希望他能為自己的經紀人想想,別衝動毀約,給他惹麻煩。 Joe好奇凱玲為何不在爺爺的店裡工作,她笑答:「或許我像你一樣,想出來闖一闖!」Joe打開收藏於皮夾內與凱玲的合照,凱玲見到照片,雖笑過去「好土」,內心卻很受感動,思緒回到多年前的香港……凱玲和Joe原是一對情侶,每日四處遊玩戀愛,可惜凱玲的家人不喜歡Joe,幾番阻止他們見面,後來凱玲離開香港,兩人從此斷了音訊。 事隔多年,Joe再見凱玲,發覺她比以前更成熟,將自己打理得很有條理。凱玲溫柔道:「或許不久之後,你會做得更好。」她建議Joe不妨白天再找一份工作貼補家用,但意興闌珊的Joe卻答:「我還是回香港好了!」凱玲聞言啞然失笑:「很多人都在餐廳打工,作普通的工作,你還是個歌星呀!」見對方意志堅定,凱玲只好請Joe務必等自己下班,屆時再送他去機場。 隔日午後,陪凱玲返家的多麗笑說聞到豬排味,走進屋內一看,原是Joe在廚房忙進忙出。Joe請兩人快點吃飽,好準時送他去Nemo夜總會試唱。凱玲明白Joe決定接下駐唱工作,樂不可支,四處致電請朋友們前去捧場。 Joe獻唱「愛怎麼會這樣」,歌聲悠揚婉轉,很得現場觀眾喜愛,唯有凱玲的朋友威威(鄭少秋)很不服氣。Joe離開後,他向凱玲稱自己是紆尊降貴來此等低級地方,並說Joe想在美國紅「沒那麼容易」。凱玲為此和威威大吵一架,不歡而散。 眾人回到凱玲住處為Joe慶功,多麗與男友稱讚Joe的歌聲極佳,他卻把功勞獻給一直鼓勵自己的凱玲。Joe下定決心在夏威夷演唱,並說喜歡夏威夷的一切,多麗接口:「當然,夏威夷還有凱玲呀!」讓凱玲很不好意思。 凱玲與威威單獨見面,氣氛很差。威威認為凱玲與以往不同,對他尤其冷淡,凱玲卻答:「你也不是,你現在自大、自傲、自私、自負……」威威認為女友在Joe出現後態度截然丕變,直言兩人過去在港肯定有段情。凱玲覺得威威處處針對Joe。凱玲承認和Joe有過愛情,但已是八百年前的事,現在純粹是老朋友幫忙。威威直言兩人關係親密,當然有權干涉交友,凱玲冷冷答:「我們只是朋友而已!」見凱玲生氣,威威趕緊為昨日的無禮道歉,並溫柔說自己想買一棟別墅,但得凱玲喜歡才願成交,好言約她撥空看屋。 一天,Joe買了許多菜與日用品回家,把領來的薪水交給凱玲,同時希望她帶自己到四處瀏覽。兩人正談得高興,房東太太卻突然現身,凱玲催促Joe趕緊躲入臥房,自己則和她周旋。房東太太聽聞凱玲住處有香港男人出沒,常抱著吉他,晚上還借用凱玲的車子,所以專程前來察看。凱玲努力扯謊,說會買一隻大肥雞是為了省麻煩:「今天吃燒雞,明天吃凍雞,骨頭後天可以喝雞湯……」更假裝生氣解釋:「真缺德,說我這裡有男人出出進進,那不是說我跟男人同居嗎?!」房東太太伶牙俐齒回嘴:「我不管妳是不是和男人同居,反正住多一個人就要多付一份房租!」凱玲為了節錢,只得大罵有人造謠,破壞自己名譽。房東太太藉故到臥房察看,嚇得凱玲一身冷汗,所幸Joe躲在衣櫃,才沒讓她發現。 凱玲帶著Joe暢遊歐胡島,在威基基海灘看遊人衝浪作日光浴。凱玲也在大風口向Joe講述一個發生在此的真實故事,她說此地曾有一名少女跳下懸崖殉情,沒想到竟被風一層一層托住,結果竟沒有死,令Joe嘖嘖稱奇。隨後,凱玲帶Joe前往知名的國際商場及珍珠港,緬懷日軍於二戰時偷襲遺跡及烈士紀念碑等。未幾,兩人乘帆船經過鑽石山,凱玲介紹此處過去發生過一段故事……一個美麗的酋長女兒愛上黑奴,但酋長反對戀愛,被追逐的兩人只好跳火山殉情,酋長為了紀念女兒,每年都獻上許多珠寶鑽石,此處才被稱為鑽石山。Joe向凱玲示愛,她卻頻頻躲避,Joe直覺兩人距離越來越遠,他試圖追問,但凱玲始終不願說出實情。 返回凱玲住處,Joe故意扮作夏威夷原住民嬉鬧,未料,威威突然來訪,得知女友與他人同居面色如土,凱玲只得與他入臥室密談。威威已由凱玲爺爺處得知兩人過往,稱凱玲曾為Joe不唸書、不回家,爺爺因此才帶她到夏威夷。儘管凱玲解釋只是朋友相互照應,但威威仍以男朋友的身份要求Joe搬出,說完便氣憤摔門離去。另一方面,Joe得知凱玲已名花有主,悵然若失。 凱玲下班回家,Joe與他的行李都消失無蹤,急得到處尋找。多麗建議她不訪到Nemo夜總會試試。凱玲立刻趕到,只見Joe將樂手一個個揍到在地,她擔心出事,只得硬拖甫洩憤完的Joe離開。凱玲好言請Joe回自己家休息,他卻以「不想被房東太太發現,使妳惹麻煩」為由拒絕。Joe堅稱沒聽到凱玲與威威的談話,並說已在夜總會附近找到房間,再三保證會照顧自己,請凱玲勿再擔心。 凱玲將事情始末告訴好友,多麗直言Joe是因為心情不好才打架出氣,而且絕對與威威有關。多麗提醒凱玲,必須在兩者間選一個,否則腳踏兩條船,可是很累的!晚間,凱玲赴夜總會找Joe,經理卻說他把樂手打傷、東西砸爛,損失了許多錢,已經將他辭退。凱玲與多麗很為Joe不平,認為是經理欺人太甚。 Joe失去蹤影,人海茫茫,凱玲為此鬱鬱寡歡。見房東太太再來查房,她竟板起臉孔坦承:「這裡是有男人住,不過已經搬走了!」令對方既尷尬又不解。數日後,多麗與男友巧遇在加油站打工的Joe,凱玲迫不及待前往,終於找到見到朝思暮想的他。凱玲溫柔囑咐:「如果有困難一定要找我,不要忘了,我是妳的朋友。」Joe故作瀟灑稱沒有困難,也不希望再麻煩凱玲,並答應只要生活穩定,必會去看她。離去前,Joe請她一併問候威威,凱玲聞言淒然道:「威威?你知道什麼,我根本不愛他。」 重遇Joe後,凱玲恢復往日神采,並買了許多東西要送給他。下班後,她和多麗一同前往加油站,但Joe的同事(謝賢)卻說他已經辭去工作、下落不明。凱玲不解Joe為何不辭而別,她走遍兩人同遊的景點,但都未見蹤影。 某天夜晚,Joe突然帶著一名作風大膽的金髮女郎JoJo去找凱玲。JoJo拿著酒瓶,一進房間,就將音響開得震天,旁若無人地扭動身軀。Joe表示此女的父親為地產商,而她則是有名的play girl,只要跟著便有吃有喝。Joe知道自己變了,但迫於生活也只好如此。凱玲勸他回港唱歌,重新開始,別在此虛度光陰,Joe無奈搖頭,隨即帶酒醉的JoJo返家。 多麗見凱玲整日愁眉苦臉,認為她應回到Joe尚未來此時的生活,即選擇家世良好的威威。況且Joe現在也有新歡,不該再懸念於他,如此還有什麼問題?多麗說完,凱玲嘆氣道:「問題是,他不是Joe。」另一方面,Joe回到家,竟看到JoJo與另一名男子熱吻,妒火中燒的他竟打JoJo一耳光,因此被趕出門,再度漂泊街頭。 凱玲對威威的追求不置可否,態度冷淡冷漠。傍晚,威威送凱玲至花店,Joe見他離開後才現身,想與凱玲談談。Joe告訴凱玲,自己被JoJo扔了,從沒想到會落到這步田地!凱玲願意提供吃住,但希望他能找份穩定的工作。Joe未接受凱玲的建議,他開口借一千元,想先離開此地,否則不只會繼續墮落,更會一再連累凱玲。Joe怕被朋友譏笑,不願回香港,執意到沒有人認識的地方,凱玲得知Joe的想法,決定代他向威威借錢。凱玲難得對威威和顏悅色,竟是為了Joe,這另威威難以接受,大罵Joe是吃軟飯的東西,並說只要凱玲和他在一起,兩人就完了! 凱玲別無他法,只好找經營餐廳的爺爺幫忙。爺爺表明知道借錢的人是Joe,凱玲認為是威威從中作梗,認為眾人都誤會Joe,都看不起他。爺爺心裡雖然萬般不願,但見孫女一心為Joe,決定拿出一千元,並對孫女說:「妳的個性最倔強,從來沒要求過什麼,或許他對妳真的很重要!」凱玲聞言感動異常。 Joe即將離開夏威夷,等候凱玲送機時,他打電話給威威,坦承當初是為了凱玲才來夏威夷,可是現在卻發現自己無法帶給她快樂,不配與她一起。威威很受感動,也要趕赴機場送行。威威與凱玲會合,她卻說:「Joe走了,我們兩個也完了!」凱玲稱自己不需汽車洋房,威威不懂她究竟需要什麼?凱玲只是苦笑。 到達機場,Joe低聲說:「我不會忘記這裡的一切,更不會忘記我欠妳一千塊錢。」凱玲詢問即將赴紐約的Joe衣服帶夠沒,並囑咐他記得寫信,Joe感嘆自己欠凱玲太多,意有所指地希望她能找到一位能夠依靠的好人。Joe請求凱玲勿送進機場,讓他一人默默離去,凱玲看著Joe的背影,不禁潸然淚下。 Joe即將登機,卻聽到凱玲呼喚自己的聲音,眼前出現拿著機票的凱玲。剎那間,兩人明白已離不開對方,在機場內緊緊相擁。 ------------------------------------------ 文藝片崛起的七0年代,甄珍與鄧光榮躍升最速配的銀幕情侶,兩人同屬娃娃臉,角色性格任性獨立,對彼此從來一見鍾情且一往情深。儘管甄珍未如影迷期盼,在現實裡和鄧光榮送作堆,反與年齡較長的謝賢結為連理,但三人的友誼卻延伸為事業伙伴,成就攻無不克的鐵三角,即謝賢為「謝氏」的老闆兼導演,鄧光榮和甄珍則分任男女主角。 相較簡易型的三廳言情電影,票房收入頗佳的「謝氏」,嘗試將取景地由香港移至海外。特別的是,謝賢挑中的,並非觀眾熟悉的日本、台灣、東南亞等黃種區塊,而是遠離亞洲、充滿熱情與浪漫氣氛的夏威夷。或許看準「異國」對觀眾的誘惑力,電影名符其實取為〈愛在夏威夷〉(1976),標榜全部在當地拍攝完成。只見穿著夏威夷洋裝的甄珍,面帶笑容問候:「阿囉哈!」開著可愛輕巧的綠色小吉普,載著初來乍到的鄧光榮到處瀏覽。鑽石山、大風口、珍珠港……兩人依慣例在山明水秀間奔跑,歷經猜疑誤會的愛情波折。唯一不同的是,開跑前,甄珍必須加入一句台詞:「這兒是最有名的威基基海灘。」宛如貼心盡責的導遊。
7.7 喜欢前三分之二的部分。这部片子把所有糟糕事情发生后最好的结果美化了出来。如果老爸出轨回家后可能爸妈会一氧化碳中毒死掉,多好的结果,可惜不在国内,不然遗产可以够他拍一部电影了。PS:希望到了爵士夫人的年纪,还能用肉体让别人看到希望。
马拉多纳和电影的那不勒斯,我的那不勒斯。兜兜转转最终还是逃离,并努力让梦想继续。影子不少,但对人物情绪和生活滋味处理略平庸,还无法让观者也完全陷进去。
数十年过去,在熟悉的海潮声和熹微夜色中,终于撕心裂肺地讲出当年想说的那个故事。有些冒犯,有些躁动,但是能够感受到柔软与哀伤。
看到烦躁到想把导演揪出来打一架,总是聚一股气还未爆发就散了……比如乘火车去罗马的路上看到僧侣可以处理得很神性,下一秒僧侣脱了兜帽和主角微笑挥手,彻底靠向观光纪录片……我……感觉前半段明显强于后半段。男主的演技和魅力也不足以感染我。有些景别用得好驴。豆瓣上夸得天花乱坠,在影院看一定会有好很多的体验,但还是有点来气,不知道是不是我自己的问题
导演的自传体电影中,我最喜欢的是阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》,其次就是这部《上帝之手》。和以往索伦蒂诺那种华丽的高度形式化的拍摄方式不同,这次他褪去了所有缥缈浮夸的修饰辞藻,戏谑的姿态转而化为了平易近人的温柔。索伦蒂诺回顾了他的少年时代,关于故乡那不勒斯、父母家庭、性启蒙、还有马拉多纳的巅峰时刻。任何时候当一个创作者愿意毫无掩饰的表露自己内心深处最柔软、最脆弱的那一面,并一层层剥开给观众看,这都是令人敬佩的。或许到了某一个年龄,这些大导演都以某种方式开始回顾自己的一生,坦诚的面对自己。
我想做什么就做什么我是自由的 你有勇气吗 记住 没有勇气的人是不会和美女上床的 我们都是孤独的 你是孤独的?我他妈的根本不在乎 因为这根本不是什么独一无二的事 逃避到最后还是会回归自我 回归失败 一切都是失败 都是一堆shi 没人能逃脱自己的失败 没人能逃出这座城市 只有混蛋才去罗马 你不能垮掉法比奥 大家都叫我法比托 他们该像大人一样叫你法比奥了
索伦蒂诺电影 卖钱的好看元素全具备 剩下都是屎 他鸡贼到能把你给气死
私人、诗意的碎片化回忆录。小男孩在绮思与悲怆交加的夏日里一夜长大。那不勒斯的海很美。
前半段 尤其是花园那场戏 感觉拍出了等待戈多 后面一直到男主父母死之前 故事的节奏 内容 都属于今年难得一见的好片 然而后半段却好像掉进了一个罐子里 因为是玻璃的器皿 所以怎么也爬不出去 很闷 很无助 不知道究竟想要说些什么 比如 上帝之手 它存在吗?
作为一部回忆,情节上感情上对我来说有点游离,就对索伦迪诺没啥感情,咳咳~~~但即使我对意大利以及意大利电影不是很熟,就莫民得觉得这片子非常意大利,各种细节上风味很足,就尝尝这股子据说是那不勒斯款意大利风味也算满足。
像是谁记忆中无数片段的总和,太过私人化,碎片化,欣赏不来,也不知道在讲什么,想表达什么。
虽说视听风格确实像费里尼,但索伦蒂诺始终有他自己的影像议题,超验性的宗教内容在费里尼那并非必须,但在索伦蒂诺这是构成性元素,而且在这部极度个人化的电影里他还对此做了某种历史解释。
索伦蒂诺电影 卖钱的好看元素全具备 剩下都是屎 他鸡贼到能把你给气死
3.5 难得不让人反感的男性气质影片,或许成长才是大家共同的泪腺
索伦蒂诺看到第四部突然就进入了,不知是不是因为去年集中补习了费里尼,这是索伦蒂诺的阿玛柯德和浪荡儿,是那不勒斯风情画,是导演个体经验与社会风貌、时代精神和地方景观完美融合的一部啊,“与帕特里夏小姨上床,和马拉多纳转会那不勒斯,只能选一个?”“马拉多纳。” 可惜没有大银幕。
太好看了,有点后悔没有去电影院看。那不勒斯,足球,夏天,度假,大家庭,建筑…种种我再熟悉不过的意大利日常生活的符号,在索伦蒂诺镜头下都变得更有意思。前半段和后半段的明显分割,过去与未来,童年与成长。走吧!到罗马去!(他爸妈去世的时候我甚至以为那是个prank)
对索伦蒂诺而言,上帝之手是马拉多纳的一脚球,而我而言,上帝之手就是电影的发明。拍电影需要什么,需要痛苦。长在厕所里的妹妹,不顾他人言说的小姨,使用发声器的糕点厨师,用梳子梳理“超级蜜穴”的男爵夫人,夏天裹着貂的老妇人……相信他们应该真实的出现在导演的成长路程中,否则凭空很难想象出这样鲜活的人物形象。
有梦,有性,有朋友,有家庭,有回忆,有马拉多纳,有《美国往事》
一定程度上,或许既是索伦蒂诺的《罗马》,他的《痛苦与荣耀》、他的《天堂电影院》,但是其实也都不是。没有功成名就的荣归故里,只有少年人历经沧桑的走出乡土,前后两半的情绪截然不同,前半部分欢快、诙谐、活色生香,将少年情愫放在马拉多纳如天神下凡般降临拿波里的时代中,那些充满私人的视角和意大利南部风情画般的年代生活都带有几分魔幻色彩的浪漫,父母之间吵吵闹闹又温馨幽默的相处,随后横遭变故的人生际遇,让眼神纯净的小伙终于萌发要走出去、要拍电影的志向,无论是马拉多纳那些神迹时刻、启蒙缪斯灿烂光辉又困于精神病院的隐喻,火山即将喷发的象征意义,再到由风情老妇开启的成人岁月,索伦蒂诺信手拈来的种种符号讲述了一个少年走向重生,走向外面的世界的启蒙历程。(为帕特丽夏小姨的性感加一星)
而且你一个意大利足球迷拍出来这东西:“马拉多纳”搁那儿练任意球 那门将捉急的扑救弹跳力都不提了 门将站位是往哪站呢?糊弄谁呢草泥马!傻逼
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