北京卫视打造的国内全新模式的医疗纪实节目《生命缘》在京召开新闻发布会，据了解，《生命缘》即将于7月26日起在北京卫视周六晚间黄金档21点08分开播，一季共10期节目。是由北京卫视《身边》团队制作，由纪实拍摄的手法，24小时真实记录北京的医院里正在发生的真人真事，每期节目都会将镜头聚焦于北京的一家医院。据介绍，节目将会以协和、儿童、妇产等医院为据点，聚焦高难病例，记录生死最前沿人性的多面性，力争还原真实的医患关系。 此前，也曾有同类题材的节目因为呈现的内容太过真实，而引起了很大的争议。对此，《生命缘》剧组表示，这档节目虽然力图真实客观地呈现事实，但对于写实的血腥镜头会有所回避。至于拍摄尺度的拿捏问题，节目制片人坦言会充分尊重当事人的意见，还会和医院签订合同，但即使这样仍然有很多患者家属拒绝节目的播出，《生命缘》拍摄素材的废片率高达50%。 据介绍，《生命缘》是首个将医疗纪实节目的触角延伸到急诊室、抢救室、手术室等处的纪实片；在真人纪实类节目中没有编剧、没有导演、没有做秀，呈现的全部是医院里真人真事；首次在医疗纪实节目中使用医疗直升机全景拍摄；首次采用医院内多角度的监控镜头；首次将GPRO（吸盘式摄像机）安装在急救车、抢救室、待产室等场景。北京电视台副总编辑徐滔也首次做出回应：“现在的节目，作秀的太多，假故事也太多，观众已经不想再看催人泪下的假故事了，我们所做的，没有彩排没有干扰，只是将它真实的反应出来，我们拍摄的故事中有奇迹也有失望，我们不会刻意的表达些什么，只是站在一个最客观的角度告诉大家，手术室里面医生是怎样努力地抢救，手术室外家属是怎样焦急的等待，这样的记录也能一定程度上的改善我们医患关系。因为我们现在的医疗环境大不如前，所以说医务人员更需要我们的理解。
这部与本届威尼斯同场竞技的《暗处的女儿》有意想不到的交集，同样是（反）度假电影类型，同样以一位深藏不露的主人公展开叙事。导演将主人公塑造成陷于加缪式存在主义危机的角色，再次使出《慢性》中用过的隐藏叙事关键的手法，在反常规的情节里操控着观众的注意力。一闪而过的暴力刻画并未揭开墨西哥社会问题的症结，连其后的监狱戏也稍显潦草。生硬出现的动物镜头并非高级隐喻，有偷懒嫌疑；最后的揭秘毫无必要，立刻拉低了影片的好感度。
开场让人以为是索尔贝娄小说的剧情：富家公子厌倦文明社会，去往第三世界寻找生活意义，不过这片是走到哪写到哪的放飞式拍法，三番四次地拍毫无意义的打炮场景，展示墨西哥的贫富差距和治安混乱可能是它最终想法。玩了一手信息误导：家庭中四个人的身份从父母子女到兄妹侄辈。编导始终摆着居高临下的态度，结尾装模作样地拍些流浪汉站街女，生怕观众不能领悟他的意图。用动物（干死的鱼，监狱里的猪）和一场一景来暗示人的动物性和固化，颇有低配哈内克的意思。（其实导演早期作品就是模仿哈内克的冷酷视角）提姆罗斯一副表情演完全片，这些年他接的全是些白开水文艺逼片子。
感觉结束得有点突然 前面没看进去 feel不到什么 ｜ 看了一些影评后 加一星 能理解为什么说这部电影描述的虚无 细想一下自己过去一年多的状态 似乎也是如此 麻木躲避大部分生活
导演真坏，一个又一个的恶意念头从我心头涌起，最后都猜错了。同样一件事，不同经历或者遭遇或者生活环境下的人看到后产生的心理是不同的。
45/ 电影名字我很喜欢 生命终结的时候就像sundown平静又绚烂 名利金钱甚至家人也不再那么重要了 只是平静的做喜欢的事情喝酒做爱享受这世界最后的阳光
这部与本届威尼斯同场竞技的《暗处的女儿》有意想不到的交集，同样是（反）度假电影类型，同样以一位深藏不露的主人公展开叙事。导演将主人公塑造成陷于加缪式存在主义危机的角色，再次使出《慢性》中用过的隐藏叙事关键的手法，在反常规的情节里操控着观众的注意力。一闪而过的暴力刻画并未揭开墨西哥社会问题的症结，连其后的监狱戏也稍显潦草。生硬出现的动物镜头并非高级隐喻，有偷懒嫌疑；最后的揭秘毫无必要，立刻拉低了影片的好感度。
逃避也许能让自己爽几天，但是改变不了命运。
无论什么都是，总有一天会结束的，那些事物只会残留在不断增长和逐渐遗忘的记忆里头。
：就凭作家那又瘦又老还重度罗圈腿的小身板，偷偷下毒蘑菇，挑拨罪犯杀医生还有一点儿可信度，可不靠帮凶大白天谋害健壮救生员已很难，再把女主徒手扔下楼？太低估癫狂状态的女人爆表战斗力了！
与其说是天怒，不如说是人怨，男作者xsr，女主告他怎么了？老婆孩子死了，是女主的错吗？是明知道老婆抑郁还出轨的烂男的错！他有个屁脸去报复女主，结局女主为了保全妹妹死了，结果作家葬礼上泡妹妹，sjb啊。
导演真坏，一个又一个的恶意念头从我心头涌起，最后都猜错了。同样一件事，不同经历或者遭遇或者生活环境下的人看到后产生的心理是不同的。
9.0/10 #PFS30 完全看不出和《新秩序》是同一导演。没有看到那些所谓“勾引观众”的“反转”都在何处，从两种声音开始进入(自然的白噪音对立的是机械(手机)的干扰底噪)男主迷失与虚无的自成世界(甚至有马特尔《沼泽》开篇的错觉)，阳光直射的过曝和白化不断消减男主生命中的“可视”，在奢华旅馆-廉价旅社-监狱的状态一致则重述这种逃离的张力，一切不断铺开的“剧情”不过是在白纸上的不断涂抹与加成(伴随着原有的兽性的资本的西方中心的消退)。猪的意象直接指向资本主义下的剥削与冷淡家庭(屠宰场作为家族企业)，更指向片中的杀戮，甚至于检测机械的冷酷质感。离开了在新秩序中无头无尾的癫狂，才完成了稳健的动人的去中心化的私人叙事。所有的情绪都在虚无的音弦上，待有一个角色或一个事件敲下琴键，一切便轰然爆发。
2022.06.20 高铁上看的 真没怎么看懂
就，很好理解的在刚毕业正年轻而且对也来充满梦想的时期遇到了喜欢的人和志同道合的朋友，可惜青春是会消失的，通向梦想的道路也可能随时会中断…不是不忘初心就能实现的
虽然结尾的“陈述“让大部分点评觉得多余。但过程的缓缓延展已是不错。无望的沉默与郁郁和周围人形成鲜明比对，让我还是忍不住想到，沉默的就是会被无视。被绑匪，被家人。
禁断の実 ほおばっては。
平淡又匆忙，整片的氛围看到结尾也没有在期待着什么，合了导演的意。
这是部空间较小、戏剧性很强的影片，当成舞台剧演也没问题。整体说，故事很集中、流畅，悬疑感也很强，人物个性非常鲜明。黑人女主给人耳目一新之感，虽然有点稚嫩，但挺有气质，比较硬气、勇敢，也有些机智聪明，与大牌一起表演并不逊色。
- Nothing.
为了完成预设的情节反转，如此浪费时间真的是大可不必，米歇尔·弗兰克莫不如把狗血路线走到底，显然比这有趣太多。蒂姆·罗斯、夏洛特·甘斯布的优秀，是那种深陷粪坑也能绽放骄傲姿态的向阳而生。
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