镜头美,人物饱满,场景总有奇妙绝美,皆不用提。这次导演最私人最真的呈现,让人共鸣让人不忍。马拉多纳是拯救者,索伦蒂诺也是。看他每部作品,故事兜转跌宕,总是担心该如何结束才不辜负才不浪费。高明真挚如他每次总能想到一个合理但又无可挑剔的结尾,心服口服。像这次,心服口服,潸然泪下。
让我找回方向感
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你年轻,你疯,你是自由的,你要说出来,仿佛是神谕,无处不在的迭戈,无处不在的费里尼。他用眼睛观察一切。好电影让人遗忘现实。
有两位“那不勒斯熟人”出演,男主长得好像莉拉的演员盖娅·吉拉切…
「别去罗马了,这座城市的故事还不够多吗?你有故事想要讲吗?」
“我必须要看看他们!”
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
意大利青少年和意大利中老年简直就是两个物种
索伦蒂诺眼中的家庭生活都能这么闹腾,可见意大利家庭是真的抓马
“通过我进入苦难之城,通过我进入永恒的痛苦,通过我,你就能在迷失的人群中穿行。”
裂缝来自于人物的视角,切镜头
22-001. 看不懂這種文藝片。不過構圖是真的不錯
裂缝来自于人物的视角,切镜头
#金帧9th#HOME4th 20220226
8.1/如果说罗马是成人世界中华丽的颓废,那不勒斯则是懵懂少年里盎然的生机,但夏日的时光总是短暂的。极具私人化的“那不勒斯往事”,导演用暧昧的“上帝之手”来复刻他的“阿玛珂德”,最终却像流于俗套-为了逃避而向往罗马。
对意呆不熟悉的观众有点不友好,特别还是那波列。因为无法共鸣,剧情急转跳脱,所以觉得导演有点过度自我陶醉于故乡,自我感动于年轻时的故事。的确是至今最私人的一部。只记得最后那个混凝土洞穴的构图。
那不勒斯少年的青春记忆,庞大臃杂的家族聚会。性感的小姨,神经质的姑妈,擅长恶作剧的妈妈,诙谐的老爸,消极的哥哥……充满激情,喧闹的生活。
孤独并不稀奇,稀奇的是能把孤独当段子讲出来,给别人带来快乐的人。7
因为突然失去父母而仿佛没有快乐的法比奥,不要崩溃。你有未来。
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