非粉看来，就是用一个非常宏大且没有什么逻辑的设定来讲一个朴素的内核，也都是执念吧。。
与周围人和解，与自我和解，完成自我接纳、自我成长。庵野秀明是不是看过阿德勒的心理学作品？
对大胸好女人很不公平，为了跟TV区分强加进来，喜欢不起来
终于知道为什么分这么高了，因为会看的人大部分都是死忠粉。看睡着了好几次。只能说无聊的很，日本那套故弄玄虚在我这里没起作用。
去走进终须要走进的现实
之前那个需要被补完的男孩，长成了大人了，不会再逃避，主动要求驾驶初号机，可以去补完他人了。
我能说啥好呢，就到底是多孤独的人才能做出来这么一个故事？
One Last Kiss为原子化的我们提供了重新尝试联结的鼓励与慰藉，但比起温柔到近乎融化的最终告别，我果然更在乎前一小时的第三村生活。如果说一个人们试图拥抱不完整的对方、努力突破隔阂生活下去的世界名为现实的话，那片仅存于核心化土地中央的净土恰恰是我不愿放弃的希望：相互理解在生存的实践中得以达成，基于互助的共同体正是比弑神抑或成神更拥有人性光辉和无限可能的补完形式。
其实很讨厌一开始的真嗣，意识到大概我已经成为过去的自己的敌人了吧。但不论真嗣有没有长大有没有和解，看到所有人都能说出自己的愿望就感到开心。谢谢。再见了，所有的EVA。
有幸看之前把庵野秀明制作这部的纪录片看完了。这一整部原来就是他跟自己和解，战胜自己的全过程；甚至所有场景，所有人物细节都是庵野秀明自己跑遍日本体验的，所有角色都是他自我的一部分。所有的所有都得到了最好的结局。
最终“杀死”自己，和自己再见～
保持95年tv版的评价会比较稳妥：很可怕 不好玩（一星给松任谷由实那首被翻唱的歌 一星给被虐的khara staff们（以及nhk的纪录片导演
我看不懂，我也没受震撼。但是儿子长大了，老子原来这么幼稚，这说得过去么？
3+1的结局让整个新剧场版变成了Metafiction
奧特曼的音樂，特攝場景，皇家宇宙等元素通通能看到。在這兩年每隔一段時間還是會翻看一吓EVA終，永遠都是那種感受，碇源渡說的每句話，猶如庵野經歷的獨白，真嗣的成長也猶如庵野一樣般。每次看到明日香那段心裡總是有點心酸，當初我吃過你給我做便當我喜歡上你，真嗣和她在海灘說謝謝你喜歡過我。走吧，這次把你救回來了，看似活著就好。黑麗在第三村時候學習到的對一切的好奇，就猶如一個純潔的人學習和接觸到的人與事都是美好的沒有半點污垢，她為了自己活著。結果她還是沒辦法生存下去，消失此盡。讓人心酸。就像讓你看到新的麗出現卻被再次摧毀。但這也是讓真嗣真真正正的從新面對了自己。眼鏡娘和真嗣像走在一起也挺好的。列車場景熏和綾波，明日香當時一個人。怎麼也好，完結美滿。如果可以給多個美莉和加持的畫面那該多好...
新世纪不再有福音战士。温和得甚至有些矫情，不痛不痒地画上了终止符。
只看到一个多年来被神化的人终于卸下了沉重的光环，其余无他。
EVA给世界戏剧史留下了一个极度自我矛盾的男主角形象，把创世与灭世同时间交到其手，悲剧感被拉到满格。另外，日本的动画片之所以好看，其始终没有脱离“人为何物”的概念，人始终是想象力的边界，且把越细看越恐怖的心理表征放大，其宏伟的艺术感来源于人的血肉，是寻常惊怖了我们。
晚安，早上好，谢谢，再见，所有的evangelion，所有的孩子们。
どうしても納得いかなかったけど、今考えばこの納得できなさもまさにエヴァンゲリオンだった。
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