节目是首个通过沉浸式的呈现方式聚焦植物的纪录片,为观众们展示了这个低调秘密、不为人知的植物世界。它们既能与动物形成互惠互利的关系,也可以像我们星球上的任何生物一样具有攻击性、竞争性和戏剧性。为争夺光照、空间、营养和为家族开枝散叶的机会,它们会与竞争对手、动物和元素进行致命的斗争。 本片展示了跨越20多年的新发现,同时揭示了相互紧密联系的植物世界。专业摄像机使我们拥有超越人眼的能力,比以往任何时候都观察的更贴近与深入。 全新的故事,前所未见的动植物行为,令人惊讶的英雄,带你从植物的角度看地球。
如此在意你的我,怎会读不懂你的眼神和表情?
画面挺好,一如导演以往的风格,看着也有点意思,但真没啥感觉
挺有意思的,科幻喜剧小品,稍显冗长,再短点就更好了。如果你愿意,可以不必去思考科技与人工智能对未来社会及人类的干预,轻松简单看看电影也不错
重复多少次都白费口舌的真相 无法跟捂着耳朵的人讲道理
观后感:【不如去看蜡笔小新2021剧场版】
阿阿阿看得我度秒如年浑身难受
最后机器人被吓到导致不小心把自己设置成敌对对象也蛮离谱的,收尾太匆忙,也太夸张
关于瑞士奶酪和孔: cette histoire contient une proposition paradoxale et se réduit donc à une figure de style formulant une expression antithétique. 无意义,这是个矛盾的命题,只是用对照法表达命题的一种文体
波兰的孙志刚案,奶一个最佳剧本和奥提。大量的室内对话戏,分镜看得出导演极其学院派的功底,近三个小时的长度,没有任何可以指摘的地方——但这也是这类题材作品的遗憾之处:为了准确反映一段民族历史伤痕,必须要克制稳妥,因此也不容再有发挥创造力的空间,事件本身决定了电影全部的深度。
两星半。一个年轻男孩被民兵无辜打死,母亲寻获正义之路,却变成了波兰政府寻求稳定的绊脚石,周遭之人全部沦为牺牲品。这是一个特别值得讲述,且意义深刻的故事。但从电影拍摄角度,导演太不懂得情节的取舍和力量感的灌注了。心碎之感在冗长叙事中变得愈发无力,无论从作者性,还是商业性来看,都不是合理的做法。《冷战》男主托马斯·科特演的小反派,微妙的情感很值得玩味。
设定还可以 故事拍的太无聊了 实在无法get到这奇奇怪怪的法式幽默
始终无法理解法式幽默,机器人还是赶紧统治人类算了
这种drama的电影也只有地球人拍的出来了
特别喜欢这种画面四平八稳的克制,在各方势力间拉扯的唯一目击证人,深陷而无法自拔,这不止发生在波兰的那时,也可能发生在现在的身边。
主题岂止是陈旧 说一句考古也不为过,再瞅一眼导演的名字,更闹心了……
一个看似内向实际内心强大,一个看似开朗实际藏着不为人知的孤独,表面上是すみれ替真奈解围,可能更离不开对方的是すみれ吧,只是若有若无的情丝萌动最终消散于无言与误解产生的距离。也不能说是若有若无,すみれ的情感可能已深到海底,静待真奈深入大海,只是意外总是先于明了(而且为什么觉得自己没希望了就得立马找个男朋友?)。与海类似,摄像机也阐释了这种距离与深度,すみれ通过这一媒介构建起无需与他人直接交流的私人世界,真奈则从这一遗物中获得重新认知すみれ的记忆。
有点情景喜剧感觉的闹剧,不用深究人物行为逻辑,电影确实快乐
冲着导演来看的。和《天使爱美丽》相似的鬼马精灵的感觉,有讽刺但不愤世嫉俗,就是淡淡的态度。家里面机器人的可爱,童真,也是淡淡的自然的温情。每一个人物都很自我,没人谁多么重要,在捧谁或者以谁为中心,这在中国作品里面很难看到。
故事本可以很好,很深的,但讲述的方式不好,节奏也不对,浅浅几笔,没力气,也没能力深入。但后半段两个近距离对视长镜头还是很好,瞬间的脸上情绪,有感染力,有加分。
如此在意你的我,怎会读不懂你的眼神和表情?
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