作为feminist horror可以影史留名了
大陆的动作明星断代了啊,有那时间都用来上综艺去了
奇观炸裂!导演埋了好多细节,惊悚片能把“恐男”贯彻到这种程度也足够“高级”了,女主太适合这种creepy的调调……
@ UGC Ciné Cité Bercy
1.5 加兰别拍了吧,真的求求了。前半段勉强能看,后半段眼瞎了(翻白眼翻瞎的
男人对女人的侵略性与生俱来,世代循环不止。
无脑片,看个热闹,请了俩大明星,结果毫无化学反应,网飞真有钱
网飞做电影项目制片的大数据算法很有趣,但做出来的电影就不是那么有趣了。
2.5,剧情跟没有一样……高司令和动作戏还是能看的
不是恐怖片,是心理恐男片,导演的氛围和节奏都拍的太好了,最后的套娃太欢乐了,男上加男,男里有男,千男一面无穷尽也。集美们,不要靠近男人,否则会变得很不幸。
太难看了,就这还要搞个grey man宇宙,罗素兄弟你去看看病吧你!
除了场景略浮夸之外,还是挺不错的嘛。Chris Evans很亮眼啊
亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格,自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的,包含二元对立的议题的恐怖片,幽灵与记忆在回忆被去魅,又在不安的哥特空间之中被重新发现,在设定上如同“造访带”,但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神,在《机械姬》中,其实现是哈拉维式的赛博格宣言,《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释,而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型,他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产,在这种压迫性的封闭中,女性只能被迫扮演夏娃,承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足,导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。
还真是没新意没记忆点没high点什么都没有。不断打出地名,不断切换场景,煞有其事,但只有空虚空洞。
emm,想说的确陌生的男人大多在我的记忆里面都长得一样。连环生那段有点意思
奈飞这几年拍了太多这种显示其人傻钱多的无脑大片。毫无逻辑合理性可言。
剧情看不出亮点,动作戏每次都在我马上要激动起来的时候没了,看的一点都不爽
男人看不懂,女人觉得无聊,各种元素倒是用上了,充分发挥A24较低成本恐怖片特质,问题是既不吓人也不恶心啊……
从头打到尾爽啊,大概是今年以来最好的动作戏了吧(全靠同行衬托)?
欧洲列国首都一日游,没有化学反应的大牌堆积,动作戏极其僵硬,只剩下德系车宣传片,奥迪投了不少可最后高司令还是开着大G走了。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved