剧情介绍

天泽阳一郎是一位不折不扣的咖喱爱好者,机缘巧合之下和内向的美术生铃木二汰同居,并成为一个房地产中介。热爱咖喱的阳一郎总会带客人到咖喱店内,边品尝不同风格的咖喱,边为个性鲜明的客人们化解烦恼。咖喱美食贯穿始终,成为每个故事的点睛之笔。

评论:

  • 郁承嗣 1小时前 :

    令人為之興奮的彩蛋大集合。劇本問題不少,也不是每個笑點都很強,但趣味十足,讓人舒適無比地看下去,不知不覺也把那些缺點拋到腦後。

  • 检语梦 8小时前 :

    几年前大卫·芬奇就已经把抹脖子拍成那样了,现在这立意倒退步保守得近乎平庸乏味了。

  • 饶孤容 6小时前 :

    迪士尼之前的纯动画片都给人老少皆宜的感觉。这部电影在前30分钟,堪称完美开局。坚固的想象力与噱头,整个主题抛出的非常吸引人。如果前30分钟再加上个20分钟的收尾,这片子堪称完美。可惜呀。后半部分越来越弱智。

  • 烟访风 1小时前 :

    大型MV现场 OST真的很不错 鬼影重重真的有点stupid

  • 花彩 1小时前 :

    差一点又是一部鬼才经典,音乐配位仍然保持一贯风格,前半段珊迪登场调度剪辑简直神乎其技,结尾俗套拉垮瞬间廉价。

  • 璩向雁 4小时前 :

    像爱情片、歌舞片、职场片,就是不像恐怖片。《逃出绝命镇》开了一个坏头,把恐怖片拍成黑命贵,《我们》也拍成了黑命贵,《SOHO区惊魂夜》则把恐怖片拍成女权,很快我们将看到素食主义者拍一部“变态”人类肢解分尸动物的恐怖片了,政治正确就是这样毁掉电影的。

  • 祁迎彤 6小时前 :

    版权大户就是不一般

  • 银梦菡 1小时前 :

    笑的想亖,太多梗了。感谢这个电影,我终于能分清chip和dale了 ps.老了的Peter pan有点恶啊……

  • 蕾玲 8小时前 :

    逐利才是资本万古不变的本性,谁又敢说救援队的大伙不是被迫再营业呢。得了,与其多想不如拿着手柄找个伴再来局松鼠大作战呀。

  • 袁宏博 6小时前 :

    Edgar Wright的美学真好,幻影男人是最近看过的恐怖片最佳视效了,白日梦魇感太强。女性主义版恐怖“午夜伦敦”,传统的幽怨夺魂女鬼变成绝望男鬼,事实证明所谓女人和小孩才有“阴气”并不正确,男性身体一样可以让人觉得冰冷,并且因为力量感而愈加压迫袭人。2021年两部热门平权诉求恐怖片,剧本都有点问题,但喜欢这部远超《糖果人》。

  • 羊湘云 6小时前 :

    其实挺有趣哇

  • 麻云蔚 4小时前 :

    故事上挺多不置可否,但赖特这电影化叙事真是厉害;挺适合给向往嬉皮盛世的少年们解毒

  • 清雁蓉 8小时前 :

    女角色们失心疯了,即刻杖毙!好莱坞或许这些年根本就拍不出能看的恐怖片。这剧本看得人心绞痛。

  • 雅昭 9小时前 :

    各种给力的客串吧 果然版权在手天下我有,这让我想起另外一部片子,(谁杀死了兔子罗杰)

  • 枝春柏 0小时前 :

    前一小时可以给到四颗星,听黑胶染金发走60年代复古典雅风,和伦敦这座城很配,乡下女孩怀揣梦想进城保留初心渐入佳境,直到影片后半段,我大概猜到女孩爱丽没有疯,但导演把她拍成了一个精神病,表演是浮夸的,各种男性鬼影也和丧尸一样,毫无创意感觉十分愚蠢,最后的结局反转也是一点没有惊喜,反倒是,让我思考起了这样一个问题:珊迪那双大眼睛怎么到了柯林斯太太身上哪去了?老年版珊迪根本就不像啊就离谱,还有老警察兢兢业业和女孩何愁何怨,死的冤不冤?小黑人设到底意义何在?老白男都是垃圾嫖客,小黑就是又纯又真?究竟是被男人毁掉的女孩还是女孩自己选择的道路,在爱丽身上很明显了,她没有和那群煞笔室友混派对嘲笑认认真真学习的同学,而是选择远离嘈杂的宿舍找个单间安心学习努力上进最终取得成功,而珊迪呢,从一开始就想依附男人。

  • 让静枫 9小时前 :

    这个结局,楼梯那段cg哈哈哈哈哈哈

  • 锐虹雨 0小时前 :

    我只能说迪士尼家底现在太厚了,各种IP随便缝合,怎么摆烂也无所谓,最后观众还买账吗?

  • 茆英杰 7小时前 :

    7.5/10 电影总体还是拍的很棒的,特别喜欢前半段穿越到60年代的镜像附身画面,拍的特别有创意。片子的惊悚程度和悬疑程度也在线,到影片最后段还来一层反转。观看下来也十分流畅,女主和乔伊姐太美了。

  • 麦红叶 1小时前 :

    剧情好无聊,动画人物很多,但是基本不认识,索尼克这部好丑,很多动画人物明明是子供向的,有必要搞的这么成人吗

  • 相绮烟 8小时前 :

    《魔女嘉莉》是成长过程中女性对月经初潮潜意识的恐惧和尴尬,那《SOHO惊魂夜》就是来自性剥削的恐惧。多次镜像的运用,无论是互为指涉双女主不遗余力追求梦想的心理,还是表现女性身份从60’s到现在都处于男性凝视下的焦虑紧张甚至牢笼,都构成影片叙事的主力。

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