想起了高中那年的暗恋 我要是有勇气说出来 现在就不会觉得遗憾了吧
没能理解男女主结局的意义,安排刘浩存死亡的剧作动机在哪?我没有在之前的叙事中看到关于死亡、宿命等悲剧性铺垫。这些小镇青年当然有生存困境和精神枷锁,但并未明确指向时代洪流或阶级压迫,所以刘浩存撞向代表虚伪与资本的SUV这样的象征性结局会产生严重的语意偏差,寓意需要被强行解读才能出现。包括尹正游野泳被巨轮撞死,无非也是想表达小人物被时代碾压的意思,但在这样充满喜剧元素的轻快叙事节奏中显得非常突兀。而刘昊然飞跃失败对这个人物命运的作用又在哪里?他显然毫发无损,却要安排一场看起来比较严重的事故,不仅没有形成与刘浩存结局的对比,还令飞跃珠江这样的高潮沦为一个无效事件。冯绍峰和高利贷虽然担任了主角去广州的动机,但人物本身是多余的,顺风车的戏更多余。后半段叙事节奏几近失控
就还好。。。Eric演青春片颜值还是不太够啊。。。
好喜歡!好喜歡!好喜歡!有別於一般校園愛情故事的節奏,早餐非常有質感,故事娓娓道來,令人幸福感爆棚~
电影风格和宣发里的差别太大 骨子里的文艺风格比上部作品明显多了。这部作品不太合衬阖家欢乐的节日。但让人觉得韩寒骨子那股劲没变。
好美的青春啊,不断的和自己对话,共同的成长。我们的胃在一起,所以心连心啊,她们的胃好强大,吃遍美食身材还这么好。
不要看!!!大年初一看了个悲剧片真下头!!!
三星半,就是很韩寒的一部电影,有早期他写的小说那味儿了。前一个小时如坐针毡后一个小时又很伤。【最后理智怀疑韩寒拍这个电影是为了圆自己骑摩托车飞江面的一个梦吧】
一开始以为是什么台湾“吃了”系列的新篇章 但它不是 是真的吃早餐了//本来以为是大陆才比较会用一些年纪看起来很大的演员去扮演高中生 但其实台湾也会
韩寒第一部。前半段还挺喜欢,后半段始终离不开一个“含早”,一下出戏了。明星们都演了有趣的角色,尹正、陈小春、黄晓明、冯绍峰,都令人印象深刻。喔,除了沈腾,总感觉不是那个父亲。刘昊然一如既往地好,我也是一如既往地讨厌刘浩存。我说,男人,请不要在女性身上找纯真的寄托了。你们不纯真就是不纯真了,那是你们自己的选择,没有人可以拯救你们。片子票房口碑不好,跟《雄狮少年》很像,无法与后疫情时代的电影院观众产生共情。以及,确实不适合春节档,内核太悲了、死太多人了。其实我能想象到这个故事的最好电影版本,但成品遗憾了。
谁喜欢我,谁喜欢我,推开衣服,我喜欢你,全片可看点
和他感同身受的人都不再看他电影了,看他电影的人都不再和他感同身受了。遗落的他,成为时光中的一个孤岛,表达的都是孤岛中的时光,被时光遗落。我们每个人都是一座孤岛,因为每个人都有且仅有一颗自己的心;我们每个人不是一座孤岛,因为我们心里都不只装着自己一个人。
一连串表白那段看到笑哈哈感情食物链吗这是
——“做好了会怎么样呢?”
一句好看先放这儿!刘昊然演技好有感染力!他就是阿耀啊!太浪漫的一部电影,春节第一部影片太满足了❤️
1.属于简介诈骗的类型,简介和本片内容几乎完全无关,而且全片都很割裂,故事发展从头到尾莫名其妙,究竟是爱情片还是青春励志定位很不明确,我妹说可能是青春伤痛文学…🤧
《四海》是韩寒最好的电影,也是最洒脱最哀伤的一部,他或许觉得这个悲剧就是他自己。
男女都长的很难看,而且演技很生硬,剧情很冗长
我觉得如果韩寒没有把这个故事拍成电影,而是直接写成小说出版,会好得多。从《一座城池》到《1988》,韩寒的大部分小说都充满荒诞、黑色幽默和悲剧元素,电影都是小镇青年、父子关系和车手的主题。《四海》也是如此。文字会增强荒诞感并掩盖不真实的细节,而影像会增强直观内容并放大那些文字容易忽略的硬伤。很多情节拍出来比写出来更缺乏可信性。比如用智能机上网看短视频成长起来的小镇青年会不懂刷房卡更不懂上网搜,再比如为何初来乍到闯荡大城市的男女主角状态却如此泰然自若,甚至主动分开不见。这种空中楼阁童话般的剧情只有没在大城市“漂”过的人才能写出来,直白复刻欧亨利《麦琪的礼物》也很浅薄,彻底消解了死亡与悲剧的力量。沈腾拯救了电影前半部,而刘浩存凭借那不食烟火的洋娃娃气质和念白表演成功加强了后半部的虚假空洞感。两星半
明明是男二比较好看 大眼仔 怎么不选择他啦 女主的颜值 emm 真的不是很OK诶 还是男男比较配啦哈哈哈
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