《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动物之间的故事。
一些动物在出生之后，因为各种各样的原因成为了孤儿，在大自然中孤苦无助的它们很容易死亡。这个时候，一些善良的人们充当起了“救世主”的角色，自然保护小组、野生动物救护组织和一些环保人士自愿自觉地开始了拯救野生动物孤儿的活动。
在《天生狂野》中，观众能看到刚出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了人类无微不至的照料并且最终重返自然的过程。也能看到世界著名的灵长类动物学家比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和奋斗。
幕后制作
17年前的夙愿
17年前，本片的编剧兼制片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪卡斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这个念头就在他的脑子里萦绕了一年又一年。十几年之后，一个朋友给菲尔曼放了一段从新闻中截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事之后，菲尔曼觉得这两个女人的故事有着相似和相通的地方，他完全可以把这两个故事并列地放在一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上真正的英雄和环保者。”
为了能最大程度地展示亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔，换而言之，是为了展示这两个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是为了还愿，菲尔曼选择了IMAX加时下最为时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震惊于地球上生物的多姿多彩，婆罗洲的物种多样性是常人难以想象的，即使在今天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生物。所以，要营造出一种令人身临其境又难以忘怀的观影体验的话，用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态学纪录片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他已经执导过了数部这样的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有什么能比执导这么一部影片令人兴奋的了，当我们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的时候，我会觉得这是全世界最美好的事情，因为我们的工作结果是可以让全世界的观众看到地球上的自然。如果你无法来到野外或者是亲眼看到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为了能让人们欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最具有经验的摄制组是影片拍摄的关键。所以我找来了《海底世界3D》的班底，他们全是行业中的精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。”
出于对环保事业的热爱和一份责任心，著名演员摩根·弗里曼主动请缨，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志性的声音为影片增色不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为打动了我。我在为影片做配音的时候，带着极大的尊重。我想，现在是时候关注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关注，但是关注的还不够。”
拍摄和乡愁
进入了实质性的拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景地之一的婆罗洲的自然环境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一对小猩猩在人类的照料下健康成长并重回自然的过程。拍摄人类的照料并不困难，因为这一切大多发生在比卢特·葛莱迪卡斯为猩猩创办的营救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归自然后的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事的情绪高潮，因为拯救动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不如把动物送进动物园。但是这么做，他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩猩叫做辛尼加和普士卡，为了能拍到作为它们作为野生动物的镜头，剧组跟着猩猩走了很远，来到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带着巨型器材的剧组行动不便。大卫·里克雷说：“我当时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅是因为困难就放弃了拍摄动物放生的环节那就太失败和遗憾了。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外和猩猩生活了几十年，我们还有什么不能克服呢？再说，如果没有拍摄到这些镜头的话，那么这部纪录片就白做了，因为只有前面那些内容，它和大部分在电视台里播放的纪录片没什么实质性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆·谢尔德里克在肯尼亚救助大象，这个故事发生在肯尼亚的国家公园。因为肯尼亚时常出现在一系列的纪录片中，而且也有人拍摄过关于谢尔德里克的纪录片，所以剧组只用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划拍摄完毕了。里克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心，因为我们不用克服太多的像是在热带雨林里的困难，而且这里的援助大象的计划开展得很完备，有当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲的猩猩，则几乎是在靠葛莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们平时多忽视的动物。”
剧组回到美国之后，整个摄制组集体对大自然产生了“乡愁”一般的情感。弗里曼说：“这是一段让人难以忘怀的经历，在经历完这一切之后，我才会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人类所独享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亚洲的虹猩猩也没有了解过大象的生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科学家的。正是有她们的努力，我们才能在这个世界上欣赏到令人咋舌的物种多样性。”整个剧组中最怀念自然的是德鲁·菲尔曼，因为他已经为这个项目准备了十几年的时间。他说：“拍摄这部电影，让我在心灵上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望从电影院里出来的人都能自觉地做些什么，因为地球只有一个，人类和野生动物在某种意义上，都是‘同类’。”
电影版剧情比剧版差太多了……这次女主也很不讨喜……看到奈奈还是很开心，15年的案子是不是太过于草率了……
这路子如果是搞个SP拿高收，我能摸着良心说是善有善报，但你告诉我这是松竹大电影，还刮了28.7亿票房（烈酒一口闷…
不太有电影的感觉，案子本身也很简单，不过オヤジギャグ不愧是オヤジギャグ，旁边的大叔笑得特开心。还是希望有个好票房吧/愚钝如我，看第四遍才福至心灵get到后半部分的龙珠梗……
救命松本润的睫毛也太长了，
从姜文的“鬼子来了”认识到香川照支，演技简直就是天朝的姜文啊，卖萌一条龙。追寻正义不在乎过程，只在意结果。就像台词“追求真相到底对不对呢？这确实是个难题，真相能否给人带来幸福，不得而知！不过，有一点可以肯定，谎言是救不了人的”
小花br香川叔可爱，西岛演技牛皮，奈奈文乃客串惊喜，dz演技有点太僵了...总体及格了，赶紧出剧版续作吧，感冒灵还是更适合剧版长度~
金田五这个演技太辣眼睛了，这就是个普通的sp，不适合大荧幕
看到一半就猜到是为了什么……但是这个案子怎么说呢，真的是为了拍成剧场版，强行重演两次现场来凑时长，案子本身并不难，且因为要保持两季剧里愉快轻松的节奏氛围，所以案子悲剧的渲染也没渲染出来…总而言之，感冒灵还是更适合拍成单元剧的形式
最后的反转有点意想不到，山本属实大冤种了😅在我思考怎么重判的时候，告诉我 哦 诉讼时效过了。一些复杂的案子往往需要简单的判罚？以及强行让三个女主都出来一遍有点没必要？
太久没看，又被人物的夸张台词和演技给吓到差点要放弃……
小律师可爱依旧 但这次的故事实在是……不禁要发出“就这？”疑问的程度……
案子不咋地 杉咲花人设太吵了 dzjy演技不可
居然还能玩出花活，也是没想到。南云在这部电影里也早早被洗白。不过两小时的电影还是显得冗长了一点。
99.9我实话实话全都看完了没落过，你这个剪辑特色作为风格，
小律师可爱极了，因为妆容脸上的不平被遮盖，更显俊俏；道枝骏佑的演技甚至不如成为母亲时期，也可能是长大了肉挂不上脸但演艺没进步显得很不融洽。距离第一季播出过去五年了，电影里的时间被冻住了，明石做着助理还是在考证的路上哈哈，真好啊。前俩季女角色包括一些主线人物都在这部客串了，算是一个系列的完结吗，拍到现在已经有些累了，深山与佐田的故事还会继续在看不见的地方延续着。主题曲依旧是find the answer，梦回2018.
以及，西岛叔好帅😘😍
以诙谐的中二行为调动很严肃的刑事案件剧情，不失为一种叙述方式。无厘头的有点点过，可以稍微收点，就不至于太假，少点刻意的成分。
“凶手竟是我自己！” // 全员可爱！太喜欢香川叔了！
西岛和道枝仿佛在两个世界，道枝怎么会这么接不住戏，他完全在自己的独立世界当中，而且他的脸这么看也就这么回事儿了
好看的妹妹在开头都用力出双下巴了 不过妹妹真的头发遮住耳朵很仙气 话说这真的不是搞笑剧嘛 哈哈哈哈 有些对话做的颜艺真的好出戏 哈哈哈
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