被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
别再拍了吧就是说，作为电影这个剧情还怎么发展？你搁这拍美剧呢！
毕竟是商业的冒险喜剧片，也没有太高期待，看个乐就不错了。不过高潮部分确实有点简短无力，全片就靠男女主相互搞笑了，歌和景也还不错。
男主脾气太差了，简直是炮仗，一点就着
3倍速只看脸，没想到还有下一部，不会了不会再看了
颜值真的怪吸引人的 一边吐槽一边也就看完了
这个还能拍个第四部就很离谱，但是本着孩子再烂也不能扔的原则，第四部我还是会看的，看看能drama成什么样。
情节、对话、开啪之尴尬，通篇只有戴套安全是个值得科普的点，懂了是部性科普篇。但是大家不要学啪完吵架，泳池开啪也不要，打咩。我就为男主颜值打个分吧。
「在最黑暗的时刻，还是要选择继续努力」Netflix这一次着实是帮印尼电影扬眉吐气了一把，非常精彩。介于东南亚近年对于人权亦或女性权益的探讨日益增多，本片也是大潮流之下应运而生的产物。电影无论是从主题还是氛围营造上，都堪称佳品（层层递进，抽丝剥茧）。后半段的「魔幻主义」稚嫩却足见诚意，结尾天台无论是画面感还是配乐也极其迷人（尤其配乐大赞，结尾必须加一星）。小语种电影，越来越值得期待了。（有粉到杰罗姆库尼亚与奇科库尔尼亚万）
非常关照现实的作品。不光女人，男人也同样可能是受害者。
解谜部分还算比较严密，但是除了女主之外人物性格什么的并没有树立起来
好像言情小说剧情，剧情真的很俗套，但是架不住男主越长大越帅。校园恋情霸道总裁爱上我…
我在想，这跟The Lost City of Z有什么关系，原来有布拉德·皮特！迷失D城之于迷失Z城，就像东成西就之于东邪西毒……连掉悬崖和爬悬崖的剧情点都有，大话西游里也有，这是不是什么戏仿传统！？
与广大的豆瓣网友一样：这尼玛还有3？但我还是看了😂。更过分的竟然还有4!!!
笑料几乎都在「反差」和「蠢萌」上，而故事一开始就呈现出粉丝对言情小说的无脑「崇拜」，也是对观看本片观众的一些提醒，当然很多观众依旧想看一部冒险至上的娱乐片，难怪会失望得恶评，也反映不同类型片受众之间的隔阂也千差万别。
比想象中的要好？？没有硬伤的romcom小品动作大片 轻松度过 虽然好像只有我一个人笑出了声 类似于spy 但是没有spy好笑 也许应该请多一个comedian punch up the script
看开头10分钟就知道要看一场无聊的电影了。不过在电影院还是好多次笑出声。
还不错，能看。主角虽然看起来蠢蠢的，但足够执着。剧团里的小哥跟老司机纠缠那段，都给我看出了一点紧张感。不过最后就有点拉跨了，那个主谋非要装不可吗？好尬啊！连被姐姐一拳打倒都要在地上做蠕虫状装一装艺术范。主创还是有点小心翼翼了，只敢让主谋做的事停留在用剧团成员的裸体拍艺术照的层面，不敢更现实地深入到校园性侵。
好吧，看了前两部，至少也要看第三部吧。你以为他帅气又多金，很多人喜欢他，可是他没有安全感。克里斯汀我只是觉得熟悉，一直想不起他演了啥，听着听着，我想起了这个声音，真爱如血的吸血鬼，嗯，是他
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开局五分钟内开始吵架..就毅然决然关上了，美男美女快快乐乐地谈恋爱不好嘛
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