被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
三星半，大團圓結局並不一定要告白擁吻，暫停在「be honest about who I am」就剛剛好。
太好看了吧！！！太好笑了真的很戳我笑点，尤其最后love actually那一段真的笑到我跟我男人两个在床上打滚！然后真的很浪漫也很家庭非常适合圣诞看！这个是真爱至上之后我最爱的圣诞电影了必须每年看一次！五颗星！！！大家快去看笑死我了！！
这搭配挺有意思 Nina一直很美 男主就看他脱口秀了 演的也不错
满足了对圣诞爆米花爱情电影的大部分期待，欧阳万成应该让很多人都想起了自己的某位朋友啊哈哈，我真的对可爱真诚的nerd没有抵抗！也希望亚裔脸能多多出现在主流媒体不是stereotype的影视作品里
五星给欧阳万成。这么白的电影类别里他能当男主就是圣诞奇迹了。以及他演得很细腻，我们这种从小就长得不好看，爱而不得的悲伤，他演得特别好
温情欢乐圣诞喜剧。bug肯定太多完全不能细想。总体还是可爱的。
故事套路，但很感激银幕上黄白配逐渐多了起来，颜值正义的当下美颜p是对的，否则连见光死的机会都么有哈
因为觉得这部片子不够现实而打低分的人，难道真的认为这部片子想讲的东西是不好的吗？觉得这部片子没有探讨真正亚裔问题的，难道真觉得这部片子做的努力是错的吗。起码它努力了。而这些人只会对着别人的努力倒竖拇指罢了。
看了开头就能猜到结尾系列。有点俗但没那么俗。
演技挺好的，完全不觉得出戏，挺温情的一个故事。男主这设定其实挺容易让人反感的，但演员很加分，从他身上看到了这个角色的魅力和闪光点。他羞涩，自卑，敏感，却真诚，聪明，有想法，成功证明了外表不是最重要的。
such a cliche，达咩Netflix的电影
看到一半基本就能猜到结尾，但依然会为了结尾鼓掌。虽然故事老套，且不太真实，但我就是喜欢这部电影能让我在这个冬天感受到一丝温暖。
找不到电影看的情况下可以看看 看了开头就知道结尾的剧情 充斥着各种烂俗桥段 圣诞氛围有一点点 聚会时候看感觉还行
Lake Placid does not have that kind of an airport!!! says someone who spent 2 years of high school there......然后很多场景明显也不是在Lake Placid......但看到有些熟悉的地方还是很怀念高中时光诶！虽说是非常cheesy的圣诞电影，但致敬Love Actually还挺不错（就是喜欢不行吗！）
这水平，在我读书时期最多2颗星，但是随着现在整体电影质量的下滑，三颗吧。尼娜也老了啊，没有了吸血鬼日记里的水灵水灵。
要不是用了网友见面翻车的梗，可能连三星都没有。妮娜杜波夫也老了，女主角选择揭开谜底的场合还有说辞让人不寒而栗，而男主回到家的时候，女主竟然在桌子上再次鞭尸教育男友。最终她们竟然走到了一起。逻辑这个词被这部电影调侃的体无完肤。
But then the insecurities creep in, and you start with a slight exaggeration. Still you, just a shinier version. But… you like it. So you tweak it just a little more until the real you, which was probably pretty great to begin with, is unrecognisable. / I’ve been so focused on other people’s dishonesty that I never really stopped to look at my own.
妮娜杜波夫的演技真的很烂，是看一会儿就需要刷刷微博缓解观感尴尬的程度
不错的圣诞小鸡电影。改编版baby it’s cold outside还不错。
好莱坞厉害在哪里呢？就是这种片子一年大概能拍1000部。
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