多情猫的真爱手札 高清

评论:

• 畅驰 3小时前 :

  结论：不如不看。剧情简单来说就是美男计拯救世界。顺便一提，男主的腰真细，连美人鱼泡泡都被蛊惑，可见细腰确实是好文明

• 骞腾 0小时前 :

  剧情老套 叠了一堆buff就做出这种东西 失望

• 清又绿 1小时前 :

  真琴开啤酒后脸上被溅啤酒泡沫接着“啊”一声，拥抱男主时一直用胸挤，男性凝视得令人不适

• 靳德润 5小时前 :

  2022年了还是人鱼公主最终为爱化为泡沫，阵容越大，翻车越不奇怪，可怕。

• 贺心慈 3小时前 :

  制作和美术都很不错，其他一塌糊涂…男主的造型太出戏了…露脐装是什么鬼

• 桐羽彤 9小时前 :

  我愿称之为天气之子第二，典型的一身臭毛病(要是尬吹那我也没办法，恐怕能吹的家伙也跟这剧本和叙事一样“基础不牢地动山摇”)，叠满buff也白给，也只能是网飞才能如此厚颜无耻又豪气十足地用dollar堆砌出这种众神归位的屑作(气话，忽略剧情看荒木哲郎炫技顺带听听歌也不是不行，其他人差不多集体摆烂，或者再真实一点，经验丰富的老家伙们从一开始就是这个打算)，一句话：能看，但是没必要。

• 薇梅 8小时前 :

  制作阵容那么强大，内容就……果然不能期待值过高……

• 马佳晶晶 2小时前 :

  PYIFF#2020.10.19 这剧把我看尴尬了

• 骞良 5小时前 :

  政治不正确，让小姑娘牺牲拯救东京，凭什么？

• 波睿聪 7小时前 :

  理想中的少年原型啊

• 西门芮优 5小时前 :

  高概念设定片，不喜欢，没有好好讲故事，全程跑酷。画面好看，音乐好听。

• 祁逸凡 7小时前 :

  想讲的东西太多了，最终只能隔靴挠痒。（请新人导演先好好讲故事，别总想着魔幻现实主义，真的大可不必

• 赵雅彤 6小时前 :

  已经对这种展示东亚民族生死观的电影脱敏了，因为看得太多了，长镜头非常棒，调度可圈可点。有一句台词说男人是没有进化完整的动物。结尾的超现实没必要，本来是一部生活流的家庭电影，加这些乱七八糟的魔幻处理很出戏。

• 楚冬灵 8小时前 :

  被无一例外的差评吓到，纠结来纠结去还是看啦，哈哈哈果然最后的结论也是……原画师真棒。

• 贝凝安 0小时前 :

  挺喜欢几个意识流的长镜头的，有惊喜！女主演的不是很好，重在真诚。两位老演员的表演很自然，其实我以为不会有啥触动，不过看的时候还是两次落泪，很难得。

• 玥楠 0小时前 :

  女主确实不太行，但是两位老人的表演炸裂。导演长镜头调度的功力不俗，但是过多的超现实段落冲淡了力度，课堂的那段懂的都懂但确实刻意。最后一场戏太加分了，回到家中，亲人都还在，回过神来才想起皆已逝去。

• 范梓璐 4小时前 :

  惊喜之处在于，影片把中国人忌讳摆到台面上谈论的「死亡」命题视为「生命」发展中的一个「必然性」议题。影片多次点到，在外受挫的现代人有「自觉性」返乡返校的「安乐死」倾向，但「旧爱重逢」这一叙事恰恰是《来处是归途》中一处不自信、不自然和不自知的败笔。此处亦能看出《一切顺利》在处理这个《正发生》议题时的举重若轻。无论是被「现代女性」划入「没有进化彻底的动物」类别里的中年男，还是被「传统男性」贴上「脑子有问题」标签的老人家，中国传统男性正在从一段「男尊女卑」有着「道德」绑架倾向的「不确定性」关系里不可逆转地「分娩」剥离出去。幸与不幸，中国传统女性还要和体制内的这个没有「治疗」价值的「妈宝男」群体继续生活在一起，确切的说，就算死也要死在一起。作者的视点落在「自我革命」并不彻底的「独立」女性身上，未完待续

• 璇鹤 3小时前 :

  与昨天的《野马分鬃》完全是两种观感，尽管也充斥着大量的长镜头，但本片却显得异常残酷、凝重，相比于温情与浪漫，生活的不堪和苦涩被赤裸裸的呈现在观众眼前，随着父亲病情的加重影片也愈发令人窒息，让人不禁扪心自问，假如换做自己，会如何面对这折磨人的生活？有趣的是导演并非完全遵从写实主义的手法，而是加入大量超现实的符号隐喻，亡故多年的哥哥拍着皮球，烟雾缭绕中女主与父亲起舞，以及水中漂浮的女主形象，都让影片具有了更丰富的解读空间；表现手法上影片多次在同一镜头内完成虚实空间的转换，尤其是女主角和男友回学校的一场戏，镜头在旋转摇移中将过去和现在的时空勾连，与《雨月物语》里那个虚实相生的长镜头有着异曲同工之妙；影片的最后，女主角在与父母的温情中猛然惊醒，而作为观众的我们，同样在这一刻惊醒，回归不堪的现实。

• 殷叶吉 3小时前 :

  故事虽然俗套，但我能接受；可问题是，每当主角脸部特写的时候就变画风是什么情况?与人鱼公主的故事完全平行，没有预想中的突破，这是比较失望的地方。

• 竺怡木 8小时前 :

  与昨天的《野马分鬃》完全是两种观感，尽管也充斥着大量的长镜头，但本片却显得异常残酷、凝重，相比于温情与浪漫，生活的不堪和苦涩被赤裸裸的呈现在观众眼前，随着父亲病情的加重影片也愈发令人窒息，让人不禁扪心自问，假如换做自己，会如何面对这折磨人的生活？有趣的是导演并非完全遵从写实主义的手法，而是加入大量超现实的符号隐喻，亡故多年的哥哥拍着皮球，烟雾缭绕中女主与父亲起舞，以及水中漂浮的女主形象，都让影片具有了更丰富的解读空间；表现手法上影片多次在同一镜头内完成虚实空间的转换，尤其是女主角和男友回学校的一场戏，镜头在旋转摇移中将过去和现在的时空勾连，与《雨月物语》里那个虚实相生的长镜头有着异曲同工之妙；影片的最后，女主角在与父母的温情中猛然惊醒，而作为观众的我们，同样在这一刻惊醒，回归不堪的现实。