《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
没有特殊化处理的同性青春爱情片。一个体贴沉稳，一个呆萌窘迫。两位主演的自然程度有点反差啊
前几幕可以用惊艳来形容
温柔细腻，我超喜欢。一部不会让人大哭但是会让人默默流泪很久最后露出一抹微笑的片子。（有的地方节奏有点太慢了。
生活的疲惫变得柔软！
但总得直面内心所想！
但高人为了蠢太努力绽放的样子太闪耀了！
另外剧作里丰富的颜色让人赏心悦目，如果舞蹈部分多画点细腻点就更好啦！
睡前看了更睡不着，在大街做好刺激呀！好想再看策划和作曲前辈之间的故事！看完更想出去旅游了
是个非常需要共情的电影，否则会觉得混乱焦躁。我是后者。
啊….除了主线其他都很好，速水奖！！！不想画肏可以不画（救命呀）…跳完舞怎么喘成这样跟游了八百米一样腿还软了，高人不应该这样走过去的啊…阿就怎么路子这么野，旁边没人吗，高人同意吗啊啊…突然就救赎了准太是这个设定吗啊啊…边看边叫
其实我挺羡慕火车的;为什么?;他们连擦肩而过都那么久。
女孩的多动症以及生活的窘迫与女女恋，
虽然但是……精神疾病不是这么玩儿的，它不是心结，不是鼓足勇气说破无毒然后世界和平万物美好。它会不断反复、来回撕扯，像心电图一样，只要活着，就要波动。电影的处理太理想化了。
I must be old. 为这类青少年爱情落泪已经很久不是我的风格了，但，，，大概就是这样吧，剧情流畅，人设饱满，主人公很糟糕很脆弱又很勇敢很可爱，所以也遇上了很好的人吧。爱情啊，真是年轻人最好的解药，仿佛一切都可以被治愈，一切都可以被暂时放下，先去爱吧！女通讯录青春片就请这样简简单单地拍好吗！
會難過但是依然不講真話
中规中矩，上8分有点夸张，不能因为是网大就自动降低要求吧，不然给那么多媒体宣传版面给这片子干嘛呢？欲戴王冠必承其重啊。男主的几个队友完全没有塑造，沦为工具人，团战团战，重要的是团好吗？尤其是男主跟那个白富美队友莫名其妙就亲上嘴了我真的是。。。这感情是咋发展的？敢不敢交代一下？大胸翘臀长腿还在游戏里飒得不行、现实中对loser男主唯命是从默默等你，这不“男性凝视”吗？这不是最恶臭的大飒蜜吗？最重要的是对游戏这件事没有传达出任何思辨，本质上仍是廉价的男性YY爽文，这严重限制了这类片子的主题表达天花板，看看陈思诚拍的唐探网剧第三个单元吧，你会知道差距。
游戏质感做的挺好，也用了心，不过剧作方面真的问题多多。
短发好有魅力。这部剧告诉我们不管你是什么“鸟样”总有人会爱你。
理解处境，无法解读行为。adhd看得我也很adhd了。不过用灯光体现情绪还是很有意思的。
我不太行，好尴尬并且制作不是很好，看不下去
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