好爸爸不小心扳倒中国城市长。剧情是不错,演员也都好,但总让我觉得怪怪的无法入戏。
第一部是悬疑片,第二部只能叫情感片,第二部完全可以不必叫误杀,只能说标题和内容毫无关联…不过不得不说,肖央的演技真的可以,谁能想到他以前是个唱歌的呢
本以为已经被较量2给剧透了,结果跟1完全没关系。。。
导演品味糟糕,跟第一部一样,“胜利”靠的是自由媒体和独立的司法系统;但这部里警察和记者的两条线完全没有完成;妻子完全是工具人,除了哭出不同层次外,没有任何空间,甚至有一些不成立。但优点是,在如今这样的大环境下,能振聋发聩的提出团结底层民众、反对强权,还是不简单,可以说是时代最强音了。电影结尾说“微弱的光,只有身处黑暗的人才看得见”,然后肖央这正过着悠闲的中产阶级假日的一家子,微笑着看着银幕外的我和你。没错,说的就是我和你。
强行煽情,所有人都是脸谱,这剧本还不如网文,甚至不如快手短视频的脚本。。。
技术大升级,动作场面确实有更大的进步了也。然后就是镜头也更讲究了,各种镜头语言的运用也刺激。但是自以为是的制作组把老版的特色全删没了,整了些不明所以的东西,自以为填了坑,其实搞得毫无逻辑,没有可看性,昏昏欲睡,模仿好莱坞大片爆米花模式,可是哆啦A梦是靠想象力与童真取胜的啊!
剧组是不是把我当傻逼,最后还要用萤火虫前后呼应,生怕我看不懂,气得出门马上要点根烟平静下
翻拍迫在眉梢
不及格的分数我觉得是功利的命名引发错误的期待酿成的后果,很想说一声活该。。但其实主题还好,演员的表演也称得上真挚。
其实还行 能看得进去 只是我一直在想 这个故事得发生在另一个国家 才能完整的讲
这个系列的影片概括下来,就是机智地对付censorship,用一个自以为机智的故事或者剧本刻画一个机智的底层人物,再用一个看似机智的方式获得观众的同情与支持。但大可以再真诚点,不要如此精准(机智)地抓住观众的买点,所以看完我很困惑,影片声张的以及渲染的到底是正义还是票房。
这啥…全都流于表面。这几波煽情尴尬得一直在捏水晶泥… 所谓的反转也没感觉到因为早就破了。
最感慨的一幕是,里面自由联盟的首领(以藤子F不二雄的形象设定,贝雷帽,高领衫)送大雄他们离开,大雄问他那你呢,首领说“还会再见面的。”这一刻2022年的大雄像是发送了一封穿越时空的书信给到了1984创作这个故事的藤子老师。你看,隔了快40年,我们还在看你画的故事。
电影名应为《翻拍2》,这个版本却失去了原版的内核,只有煽情父爱了。
中肯点来说,本片和烂片还是有区别的,烂片拍出来是浪费资源,起码本片有想要呈现的核心表达,也有想要讽刺的社会议题,但却用了一个自以为精心布局,却显得拙劣稚嫩甚至笨拙的故事去呈现,就是这部电影拍不拍都没什么必要。主创团队以为观众有这样的需求,但很可惜没有。肖央的角色贯彻了“一生要强的爸爸”,还真不如好好改编原作《误杀瞒天记》的续集《较量》,用回原版人马,或许观众好感度会相对好一些。
虽然拍的不够成熟、不够圆润,很多地方显得生硬,自说自话的部分也不少,但好在基本完成度还是有的,随便看看也还行。其实翻拍电影尽量还是不要翻这种原版已经具备相当水准的电影,因为想超过原版几乎是不可能的。最适合翻拍的电影有两种:一是本身故事框架非常好,但因为导演能力问题或资金有限造成成片品质中下,简单说就是有很大提升空间的小片,这种片其实每年都有。二是几十年前的故事性强的老片,以翻拍的形式把这些远古的好故事翻拍给现代人看还是很有意义的。《迫在眉睫》显然不属于上述两种,冒然翻拍就免不了有比较,原封不动会被骂,在原有已经接近完美的剧本上改编多半会弄巧成拙,真真的费力不讨好。
3.5
这个题材要是发生在内地是拍不了的吧,这一点就厉害。
“因为它们的光太弱了,只有在黑暗的地方,才看得见。”
看完第一感受:误杀一的好,也许真的是偶然。
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