2.5 完全不靠视觉揭示人物关系,实在不知道镜头该放哪儿了就给个特写,基本是全靠嘴说的零调度“电影”,表演在浮夸与做作之间(话剧范儿?算了吧),观感非常疲惫,强撑着才没有睡着。面对所谓的社会议题施展轻功辗转腾挪,避开了一切可以避开的东西,最后再撒一点《闪灵》的佐料,结果也无非是不痛不痒色香味均无的玩意儿。
一切都淡淡的,哀伤淡淡的,激情淡淡的,美也淡淡的。女主好好看,坐在窗户那儿抽烟好美。一边给儿子准备早点也可以抽着烟(我们拍要被喷死吧?)多元审美多好。我们为什么老停在白幼?
是不是新世纪后的影像都充满了迷影气质,电影成为记录的、私人的与意识流式的。
挺差的 我国很多搞电影的真的很爱自我感动…而且这片里女性角色真就工具人呗
天下无不散的筵席,无论什么时候,最重要的都是自己拯救自己。
电子乐,夜间电台和香烟。80年代私人影像史。Boyhood的double feature.
一个人在客厅那一面超大的落地窗里发呆 两个人在可以看夜景的阳台吹风和吸烟 四个人抱在一起舞蹈 这些时刻 真的温柔又动人
有那么点致敬侯麦的味道,氛围营造非常成功...
如果电影真的能像沈腾说的青史留名,让这部电影留名的情节,不是元素,而是素媛。
其实温柔也是一种力量,上善若水,真诚的面对生活,勇敢的热爱它!
而李家辉等人的目的,是借助电影把三老的事公之于众。
paris paris paris 每一个元素的堆砌都是在向巴黎示爱 巴黎我爱你的正确表达方法
犯罪推理加黑色幽默,挺过瘾的。小警察死之前拼力说出的那个"滚"字快让人笑崩了;
《不速来客》都叫剧本杀的话,那这部就是天花板一般的存在。电影的始末就是一场彻头彻尾的闹剧。调侃电影,戏说剧本,皆是黑暗面,而悲剧却是用喜剧包裹的悬疑感。电影大概分成两种人,一种就是像尹正,秦霄贤之类在演综艺的,第二种就像邓家佳,张本煜在演电影的。聪明的点在于把一群蠢货拉进一个局,让他们搅,而作为上帝怜悯他们,嘲笑他们,可怜他们,这不就是看《名侦探柯南》的魅力吗?只是我还有一个问题:上海歌舞厅名妓歌女失踪,没人当一回事吗?
前半段觉得是烂片,案件真相开始浮现的时候觉得整个主题都升华了。
此刻,我所定义的生活不过是生,死,爱的连接。其他不过是伴随而来,随时会消失的时间。
应该是我很喜欢的类型的电影,之后我要自己再看一遍。
类似于《十二怒汉》《这个男人来自地球》的“一群人在一个房间讲故事”的电影,剧本创造还是很有难度的。
“我一开始所想象的生活不是这样,但我们还是尽力去热爱它了,对吗。”
推理线很简单勾子出来的时候就基本明白整个扣儿了,但整体好笑程度大过悬疑色彩,并不会因为“就这?”嗤之以鼻,毕竟大量的语言包袱让我很难溜号…悬疑部分完全没有留白,很直很愣很不“悬疑”,有点满,但是诚意也满满,大波浪这波大银幕处女作合格✅
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