全片充斥的破碎感就像他们的人生一样……更纱还是勇的,人还是忠于自己更重要,与人为善,既然改变不了这个世界,那就选择流浪,生活在一个个新“世界”!就是慢镜头,长镜头太多了,可能想营造意境吧,但是反而感觉牺牲故事了……
上一部就好看在后半段全程高能,复仇爽片;这一部呢,一半的时候女主还在逛超市!女主发飙的时间也不到5分钟,光看其他人耍帅去了(加起来也不超过20分钟)。世界观扩大后,势力众多,人物也多得这一部都装不下,导演却把镜头聚焦在普通人与普通黑帮的家长里短上,使这一部彻底沦为下一部的预告片。
被李监督搞得说不出话,这典型的是我喜欢的故事,但中后段非常无谓的近一小时看得我把前半好不容易聚集起来的情绪完全打散,最后一场戏再收回来好好推向高潮,此时此刻我要如何消化这来来回回的情绪,天知道前半更纱追踪阿文那场戏看得我战栗到哭。松坂桃李让我相当惊艳,横滨流星选角失策,丝丝正常发挥。片中很多恶人或怒的同款镜头,就当帮我复习从2011到2016到2022这十年的李相日轨迹了。
比预想中好很多,流星演家暴男让人好有阴影啊
最终幼年遭遇过性侵的女孩喜欢上了一个不会进行性生活的男孩
"打伞,然后捡到女高中生"..."你看,也不单男的有白月光情怀"...冲咖啡那段近景想到了...杯中窥人...
全片充斥的破碎感就像他们的人生一样……更纱还是勇的,人还是忠于自己更重要,与人为善,既然改变不了这个世界,那就选择流浪,生活在一个个新“世界”!就是慢镜头,长镜头太多了,可能想营造意境吧,但是反而感觉牺牲故事了……
反覆穿插回憶片段的意圖我明白。但就最後這段擦番茄醬推嘴巴特寫,善良老實人其實是純純生理障礙的死戀童癖了。
丝丝真的好小女孩,有些地方节奏慢得我倍速了起来...
“和我在一起,去哪里都会被发现。
以创作而言,从李相日自己的《恶人》到《禁室培欲》,关于共情斯德哥尔摩症侯群的合法性,来反衬“正常”生活更泯灭人性已经不算新鲜的主题了,因而此次的两个半小时里李相日明显塞入了过多的讨论内容,同时看到愤世嫉俗、原生家庭苦难、苦恋抓马,甜甜恋爱。事实证明,近几年“流行”的长篇电影绝非适合每个导演,李相日就暴露了他的煽情、矫情属性。表达主题的失焦看似最后都“合理”收尾在男主的疾病上,但这一处理,加上片尾的闪回段落,又是在普世价值边缘作死的任性,稍微理解偏差,就会滑向在为恋T洗白,而男主疾病本身,不但有着隐含的Y具崇拜“合理性”,且还落入了“真正的好男人就是去势的男人”这一刻板印象,猎奇有余,对于理解人物却是在强说愁了。《怒》的短片拼盘点到为止就恰到好处,要让李相日出好作品,还是得限制他的时长。
不如第一部惊艳
李相日还是一如既往地慢,加上这次没看过原作也不知道他又自作主张改了多少剧情,反正我是没看懂到底想说什么……世人的偏见和误解吗?其实男主并不是炼铜癖只是X无能?……村长真的辛苦了,愿裸贷早日还完(× 但是摄影是真不错,OST也特别好,尤其丝丝大街奔走插叙河边分别情绪拉满。片尾滚字幕那段好像星际探索的says,留意了下曲作是原摩利彦。ps:听说流星ins掉了3w粉,就离大谱。樱花妹好好珍惜你日还敢于突破自我挑战DV男这种渣设定的人气若手吧(也没有说他演得多好的意思),本熊猫妹马上去关注。
她宁愿选择跟一个陌生人走,也不愿再回到原来的生活。童年压抑的生存环境带来的心理创伤,影响远比想象中深远。手不知该伸向哪里,才会伸向加害者。而回应她们呼救声的,不该只有深渊。
打斗依然可以,但是超能力过于扯淡,第一步的隔空取物已经够牛了
有一种没有才华的导演很努力地在拍电影的感觉,反正除女主以外的全部角色统统标签化就可以了。松坂桃李,演树懒是真轻松呀。
这故事简直不能更压抑,两个半小时竟不知道该说什么好。第一是妈妈的爱缺失,更纱父亲去世母亲类似改嫁,把她丢弃在舅舅舅妈家,受到表哥的侵犯;小亮占有欲过强,企图实施家暴控制,喜欢找没有他处可去的女朋友,企图如此来获得对方的爱和照顾,他的妈妈也类似这样,但亮的妈妈和前女友都是过去,更纱走投无路也选择离开;阿文有至死都不愿说的秘密,妈妈拔出病树抖落泥土的动作是他的噩梦,阿文要求妈妈看着他的眼睛,妈妈没有,妈妈反问你不正常难道是她的错吗?(当然是啊,最后看来明显是她的失职让阿文错过了治病的时机吧!)最后是更纱同事,她借口无意中找到了爱情,骗女儿为她找爸爸,却把小女孩留给了更纱,自己从此失踪。第二是斯德哥尔摩情结的讨论和真相。少女和大学生的相遇是纯粹的吗?更纱的生理危机得到短暂庇护,外界看来却正相反,
黑灯瞎火的打斗 上海土偶组的人的汉语台词是照谷歌翻译背的吧 不推荐 非要狗尾续貂三部曲
有点意思,但是这叙事节奏感觉就应该出电视剧才合适,放在电影太拖沓。一开始还以为三个不同年龄的女人是一个人。这个魔女比第1代可爱多了,但是我还是喜欢第一代魔女。李钟硕这造型是真不错。
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