平遥第六场。结尾的魔幻场面太突兀了,根本不符合整部影片的基调,女主演技也些许尬。整场最佳是女主父亲的演技。观众提问类比侯孝贤实在震惊全场……
平遥节看的第三部“从山西出发”单元作品。出人意料地质量扎实,演员整齐,特别是山西话剧舞台的老演员精彩:托数字摄影的灵活,导演把家庭单元住房内的众多场景调度得真实、流畅,长镜头出色。后半部加入虚幻笔触,有些多及晦涩,影响了高潮戏的清晰与饱满。祝贺山西出发的新人新作!
光从着装就能充分看出韩国社会男凝的窒息氛围,怪不得韩女权砸化妆品剃光头6b4t处处走极端(褒义)。但凡有点觉醒意识的人,在这样的社会氛围里都迟早被逼疯。
如此豪华的卡司汇聚成一部搅屎棍电影,烂成这样还真是难得。李栋旭的演技和他的颜值一样都被时间冻住了没有丝毫进展。姜河那这个屌丝穿着李宁牌运动鞋最终竟然抱得美人归。韩智敏一言难尽,不过在见到迎面而来的客户踮起脚尖走路的瞬间有感动到我。本来念在卡司的份上想打个⭐⭐⭐,转念一想,可能原来打磨剧本的钱都用来请卡司了,成也萧何败也萧何。⭐⭐吧。
开头长镜头惊艳到我了,然而后面对暴力和涩情不加克制的展现就让人下头。男主在老婆孩子死了以后那股天不怕地不怕的勇劲也没了,最后活着的动力仅仅是复仇。还在想到底会怎么安排他的命运,他的光彩已然不再。幸好他死了。用一个暴徒的沉沦和悔过来探讨活着的意义,脑袋里一直对比着吴彦祖和王千源演的《除暴》,当然从文艺片和类型片角度来看两者是没啥可比的,但都共同展露出亡命之徒挣扎的徒劳。这种绝望感和孤独感,是现代的土匪独有的特质。(相反,古典的土匪是非常具有集体主义气质,有血性而原始,不会有存在主义焦虑的。)
又一次證明不要做那些無意義的陪伴和等待。當感情起了變化時,還是及早抽身。
废柴自杀居然获得了允儿,临时工丑小鸭居然获得了李栋旭,啊,太俗了这剧情_(´ཀ`」 ∠)_
来处和归途之间,父母是我们和死亡隔着的最后一道屏障。老家有个形容,说老人会一天天的熟了。这是一种散发着衰老和腐朽的熟,无力阻止的逼近终点的过程,我们能做的只有被动接受、陪伴照顾和等待。
开场的长镜头太强了,以至于后面的内容令人失望 3.5
从山西出发,来处就是归途。作为平遥谜之味道的影展单元,本片在诉求表达上,有原文本的基础,方向非常之明确。
无法及格,演员演技没有问题,毕竟都是老面孔了,但,问题就出在剧情,2022年了,还有谁会看酒店总裁爱上服务员的故事?谁?hgr吗?这种剧情hgr也应该已经放弃了吧,毕竟现在韩剧也不这么演了啊…最关键的是这一对感情戏还最多,甚至有吻戏…是不是应该怀疑有谁带资进组啊…
去年年底韩影也有一部合家欢,今年也是。虽然有很多好感的演员,但是每条线都太粗糙了,李栋旭霸道总裁爱上小员工和韩智敏李阵郁这两条线都很一般,反倒学生组和老年组更好点。允儿算是很大亮点了哈哈,之前我还在想是谁能说出“我声音好听,也很漂亮”这种话,一回头是林允儿,OK服气。
“父母在,人生尚有来处
没有边做家务,专心看完全剧。一、真实。家庭成员简单,没有那么多子女,贴近生活。情节并不复杂,却有力地呈现了人性。演员表演非常生活化,捉襟见肘的煎熬、颓丧、慌乱,逃无可逃。二、是艺术。卫生间母女为父亲解决便溺失禁后的尴尬,困境中,深夜窗帘下唐小然孤苦无助、内心的迷茫和挣扎,都细腻到位,直击观者心底。剧情不花哨,简单的情节靠的是各个演员良好的表现力。感动之余,记住了导演的名字。
比想象中好看有趣。以为会是个单纯的煽泪片,用了很多虚实结合的蒙太奇手法让煽情变得更婉转及深度,但很多手法还是来得太突然稍显刻意。新导演映后加一星。
新年快乐(这明星阵容...河那还是很搞笑的
二女儿的感情戏部分,俺不理解。
大杂烩式的莫名其妙,没有一条线的剧情是合逻辑的,根本就是想到什么就写什么。新年快乐,根本是强行快乐。
韩国是真的不适合拍这种爱情喜剧片,但有一个重点就够了:李栋旭是如何做到越老越帅的啊啊啊啊啊啊啊啊啊!
作品值得看第二遍,前十几分钟艺术性很强,浓缩了沃瓦成长的家庭与社会,伴随着激烈的迪斯科节奏,正式拉开疯狂的人生。越往后越暴力,既能看到乌克兰整个社会颓废的一面,也能看到斯拉夫人粗犷野蛮成性的一面。虽然算不上佳作,艺术性与思想性无法达到统一,犀牛的悲惨结局,算是一个报应!
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