作品质量蹭蹭往上走
感觉看了三部不同的电影,主要的那部又实在平庸。结局也是莫名其妙得可以。
疫情时代的阳光普照,钟孟宏依然关注人的内心世界的痛苦与困惑,值得称道。贾静雯的演技也可圈可点,但是却是建立在荒腔走板的剧情编排之上。整部片子没一个智商在线的,很多场景的表演都十分生涩,说不上来的别扭,两个小时的母女相爱相杀,又臭又长。看了五分钟的幕后工作人员名单,发现台湾人的名字95%都是三个字的啊~
曾经那么美的敏敏,竟然可以演出比灭绝师太还恐怖的妈妈,贾静雯的演技确实牛!这个表演感觉比与恶难多了!太复杂了。
刚开始的铺垫,母女实际情况的反转,借由着疫情大环境下的社会问题和家庭问题,带出来的思觉失调,贾静雯在正常人和发病惊悚期,吃药控制期的迟缓和胆小紧张,都演的及其自然。对手戏的女儿王净,也是一点不输。
匠气有余,里韵不足,钟孟宏精心熬制的一碗滚鸡汤。借疫情符号描摹没落中产早已失衡的亲子关系、人与人之间淡漠疏离的情感,以及灾后如何重塑家庭、自我与亲密关系的心路历程。当心中的暗流化作泄洪喷涌而出,这一刻才完成了真正意义上的自我救赎。瀑布时鸣于耳,长蛇入屋盘桓。整体意象表达设计感太强,全无《大佛》里那股浑然天成的精巧感。
阿彼察邦和芦奎西亚·马尔特般的声效加
小溪与河流汇聚成瀑布倾泻而下,然后又形成新的小溪与河流。平静的生活迎来新的打击与挑战,但你不要总问我“你还好吗”,我会努力变好然后和你一起生活下去。到底生活是什么样?人该活成什么样?品质与阶层的坠落不代表人性的坠落,看到小静从灾难中重新爬起缓缓前进,那一声“小静”不仅仅是母亲的呼唤,也是导演对于深受疫情打击的世界重新振作的美好期待吧。
前半部分有些压抑,后半部分就打得很开了顺。瀑布可以变成溪水,但无预警的泄洪也可以让水变成急流。有苦难也有自愈,放下生活里的执念,还有更多可珍惜的东西不是么。
3.5,前面的矛盾,精神疾病,到一点点变好,其实都还在可承受范围内,结尾的事件过于突如其来了。都说是熬的鸡汤,加上结尾的事件,却又更有一种,生活不可能如你所料的一帆风顺的感觉。“don't sweat it”
很神奇泪点被触发居然是泄洪那一刻水流冲下,而妈妈在家开火炖汤的画面。前后情感有起有落但没有哪一个瞬间能达到如此充沛的高度。与别的东亚母女关系相比,这部显得尤其温柔。瀑布重逾千钧,可是和解以后便化为了潺潺溪流,是一种水融万物的复苏与疗愈。
放在钟孟宏电影序列里不算出色,但当成一部疫情电影看,相当别致。
对钟孟宏导演的片依然无感,你说它生活流吧,很多地方又刻意营造冲突,你说它戏剧性吧,故事本身就挺平淡的;至于视听方面,除了开场母女双视点展开之外,其它并没有看到导演太多的想法,整体拍得挺电视的,而且硬加入不少社会性议题,加上某些过于文艺化的对白,生活感又再削弱,总感觉给人一种无病呻吟的感觉,其实专注于母女俩的关系以及自我和解就挺好,最后十分钟才再来个大矛盾,又弄个“阳光普照”的结尾,剧作上的失衡,同时给人的感觉是导演想到什么就往里塞,所以整体观感并不好。7
从《阳光普照》里的儿子变成女儿。不管是老式还是现代的公寓,同一个屋檐下的亲人也不能互相理解。
有点一言难尽的片子 人物的变化转折都太过突然 没有层层递进的感觉 通过对白和人物行为的突然转变来强行推进剧情 上一个镜头还是商业女强人 下一秒就患上精神分裂 上一秒女儿还很叛逆 下一秒就被神神叨叨的麻麻吓傻变得孝顺乖巧 配上麻麻令人不明觉厉的台词和诡异的恐怖片BGM 给人一种你不出戏你就输了的感觉
其实很多大人还不如小孩子,而在生命旅程中能相互依偎的人都很幸运。妈妈生病之后的小静特别可爱
大楼戴着「口罩」,人戴着口罩,心戴着口罩,距离成全困兽们的空间。阳光透过帆布,撒下带有氯气味道的蓝,像游泳池水底,水面上的喧嚣越发显出耳畔的死寂——疫情在故事构建中的最佳运用范例。
真的有蛇,真的是瀑布。人生很长,和真正相爱的人度过就很值得。
很想要賈靜雯家裡掛的長幅《電車狂》海報,雖然這家人的屋裡出現這張海報完全不make sense,間接也顯示了鍾孟宏中產和文藝趣味過濫的問題(包括魏如萱的段落)。前半段沈悶和用力過猛有點難忍,後半段陳以文出現後還蠻喜歡的:家裡的蛇,結尾在電視中見到女兒那件「don’t sweat it」的t恤的處理都蠻好
真的,虽然让我泪流如雨,但太喜欢了。蓝色的房间和透过玻璃窗的阳光;叛逆的女儿和思觉失调症的妈妈;厨房的火灾和电视机背后的蛇;精致白领和家乐福牛奶货架前工作的背影。以为set在疫情,会展现更多由疫情带来的细微的创口,但却并不全然如此,这股创伤来袭得更汹涌,就像瀑布倾泻而下,把来不及反应的人冲撞得破碎不堪,从mentality到生活再到其他一切。而修补是一个漫长的过程,离开了爱和共情也无法实现。如果说《阳光普照》是灼热阳光下的阴影,这一部则是一季的漫长暴雨和之后的第一朵云。DON'T SWEAT IT.(再夸夸配乐:)
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