纯子(水原碧衣 饰)是含着金汤匙出生的千金大小姐,某日,她来到了中国为自己的画作采风,于无意之中结识了名为谭大志(杨钧承 饰)的中国青年。英俊正直的谭大志一下子就捕获了纯子的芳心,回到日本后,纯子依然无法忘却谭大志,于是,她决定为了谭大志,再度前往中国。
然而,让纯子没有想到的是,这第二次旅行竟然让自己成为了谭大志婚礼的见证人。可即便如此,纯子对谭大志的爱也没有丝毫的动摇,她甚至愿意为了这个男人放弃在日本的一切,留在中国。谭大志收到了纯子的父亲写给他的信,信上要求谭大志和纯子单独度过二十四小时。对于这一要求的意义,谭大志百思不得其解。
好温柔好迷人,是那种看完后能够找到电影魅力并重拾生活力量的电影
法国小清新,剧情略微狗血,大量镜头致敬候麦,似乎也只有在巴黎,这样的故事才有土壤。
加法太多了,奇妙的发现本片中的讽刺都指向本片。
摄影,穿搭,色彩,音乐,那些很随意但又温暖的细节,都直击我心。除了侯麦好久没看到如此舒适的电影了,如沐春风,看完整个人变得暖洋洋,内心平静又充满了力量。“这和我刚开始期待的生活不太一样,但我还是尽力去热爱它了不是吗”。
三伏天的一个夜晚坐在电视机前翻着手机,听着音乐,开启电影时光,让时光安静地流淌了两个小时。治愈温情,每个人都有属于自己独特的夜晚故事,每一个人都是夜旅人,我们在城市中寻找属于自己的天地,非常自然生活,电影的配乐代入感很强,最后的拍摄镜头想起了这段时间的片场的日子。“会有别人眼中的我们,那些碎片,我们曾以为瞥见的我们的碎片,会由我们的梦来滋养。我们从来都不是相同的,每一次我们都只是外来者,是夜旅人,是他们的想象。就像被留在房间里的旧镜子上的,那些脆弱的阴影”
看过多少大师电影,借鉴多少摄影技法,
一部有温度的电影,甚至有一点日本电影的风格,恬淡又舒服,好像夏夜晚风。法广就在我工作的街区,对喜欢怀旧的人而言看着太亲切了,原来40年前的巴黎和现在也差不多!女主就像塞纳河水一样,波澜不惊、淡然地面对着生活中的各种冗杂琐碎,但又可以感受到一股坚定的力量~喜欢!
好在哪里?通风管道里面大量的血痕怎么来的?
法国最浪漫的是在影院上班期间,检完票就可以随意进去看N+1遍电影!!!!!!
犯罪推理加黑色幽默,挺过瘾的。小警察死之前拼力说出的那个"滚"字快让人笑崩了;
oh Talulah的脸蛋。好的电影就是【文化输出】,好的电影就是【观众也会陪角色爱上另一个角色】,好的电影就是【忘掉时间不知不觉到了尾声却感觉没怎么眨过眼】。在巴黎是不是真的很容易找到爱做?总之八十年代的巴黎好像一颗黄金大块。相比十六岁时,中老年的甘斯布虽然不是我的菜但天生丽质的确不怕时光考验。还是要再说一嘴Talulah的脸精美的像是仿生羊电子人。
我十分同意,祇有無比愛電影的人才能拍出這樣的電影。
像在看《一年一度喜剧大赛》剧场版,还不带快进跟倍速功能。
有无数令人动情的时刻,低饱和的超8影像如饱满的和弦穿梭其中。会想起无数次从欧洲大陆的山峰望向山下城市的一个个瞬间,“只是当时已惘然”。
电台以及电影都是一处精神避难所,收留无家可归的游子.她是和夜晚生长在一起的孩子,而他的爱却像日光一样纯净耀眼.
一部回答“为什么有人害怕电影”的电影。
别扭,但还是好。结尾决定不打搅女孩的动作真是拍得不舒服,即便整个闪回推导逻辑都是对的(以再次共情于两人、认同他对她的保护为止),但现在外化出来的动作太主动太突然了,哪怕是来一段烂俗的追公交→停车给机会→顿时又放弃的波折都比现在好。不过无论哪种拍法,不露脸都是对的,一方面给了多义,一方面成了符号。
这原本是两个互相矛盾的目标,最后双方竟然都实现了自己的愿望。
自我感动是创作的毒药,哪怕良心上的。
如果女儿再多描述一点点或许更好。画幅的改变好惊喜。当电影检票员,然后免费溜进电影院看电影好好。女主很有魅力。
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